Sir Anthony James Allan Havelock-Allan (Darlington, 28 de fevereiro de 1904 – Londres, 11 de janeiro de 2003), grande produtor de cinema, principalmente na década de 40. Antes de começar a ser produtor, Havelock-Allan foi vendedor de joias, representante de anúncios de jornais e produtor de músicos.

Na época dos conhecidos “cota filmes” – produções baratas destinadas a ajudar teatros/cinemas, ele produziu mais de 20 filmes no começo da década de 30. Mas logo ele enveredou para o trabalho com filmes sérios, como o In Which We Serve, de 1942, em que trabalhou com Noël Coward e David Lean, e Blithe Spirit. Em 1946, o produtor foi indicado para o Oscar por Brief Encounter e a primeira versão de Grandes Esperanças, que ele também roteirizou.

Em grande parte por causa de sua recusa em se autopromover, Anthony Havelock-Allan, continua sendo um dos heróis desconhecidos do cinema britânico. Mas, embora sua carreira não se equiparasse às de, digamos, Michael Balcon (1896–1977), Alexander Korda ou Filippo Del Giudice, ele desempenhou um papel importante e substancial na indústria, particularmente no final dos anos 1930 e 1940.

Sir Anthony James Allan Havelock-Allan, produtor de cinema, nascido em 28 de fevereiro de 1904, desempenhou um papel crucial na produção do romance indicado ao Oscar Brief Encounter (1945) e, com Noël Coward e David Lean, nos filmes de propaganda de guerra In Which We Serve (1942) e This Happy Breed (1944). No final dos anos 1930, enquanto trabalhava em filmes de cota para a Paramount, ele produziu os filmes em que estrelas como Vivien Leigh, Rex Harrison, Wendy Hiller, Alastair Sim (1900-1976), Margaret Rutherford (1892–1972) e George Sanders fizeram sua estreia nas telas.

Anos depois, suas produções incluíram Orders To Kill (1958), de Anthony Asquith, The Quare Fellow (1963), de Brendan Behan (1923-1964), Romeu e Julieta (1968), de Franco Zeffirelli, e Ryan’s Daughter (1970), no qual trabalhou novamente com David Lean. Gostou do processo criativo de montagem dos filmes – roteirista, diretor, elenco, técnicos – e da necessidade sempre de “ver desastres prestes a acontecer”.

Havelock-Allan nasceu em Blackwell Manor, perto de Darlington, e após Charterhouse e estudo na Suíça, ele rompeu com a tradição militar da família e buscou uma carreira nas artes e no entretenimento. Seus primeiros empregos incluíram ser vendedor na joalheria Garrards; um vendedor de gramofone; um gerente de artistas em um estúdio de gravação em Leicester Square – trabalhando à noite por causa do barulho externo; um corretor da bolsa; gerente de entretenimento do Ciro’s Club; e um representante de publicidade do Evening Standard.

De 1924 a 1929, foi artista e gerente de gravação da Brunswick Gramophone Company, em Londres, e da Vox, para quem passou dois anos na Alemanha, gravando Jessie Matthews, Ambrose, Leslie Hutchinson, Ravel e Stravinsky, e elaborando o álbum de Gracie Fields. primeiro contrato de gravação.

Em 1933, Richard Norton deu a Havelock-Allan sua primeira chance no cinema, tornando-o diretor de elenco e assistente de produtor na British and Dominions Films. Isso foi principalmente para escalar o musical para lançar a carreira de Jack Buchanan nos Estados Unidos, mas a história não agradou a Buchanan e, embora tivesse sido planejado ter escritores americanos, ele insistiu em ter os seus próprios. Quando o diretor americano Sidney Landfield soube do esboço da produção, ele prontamente reservou a si mesmo e sua esposa no primeiro barco de volta da Inglaterra para Nova York.

Como recordou Havelock-Allan, o problema com os musicais britânicos era que eles eram baseados na frase “qualquer um para o tênis?” síndrome. O filme final, Brewster’s Millions, dirigido pelo americano Thornton Freedland, não fez nada nos Estados Unidos.

Em 1936, Havelock-Allan assumiu a produção de filmes de cota para a Paramount, para quem produziu 23 filmes em pouco mais de dois anos. Ele continuou produzindo nos estúdios Pinewood para Pinebrook Ltd e Two Cities Films e, em 1938, ano em que o sistema de cotas terminou, começou sua carreira de cineasta independente produzindo o longa-metragem This Man Is News. Outros projetos seguiram rapidamente, incluindo o musical The Lambeth Walk (1940) e From The Four Corners (1941), um documentário de propaganda, que ele dirigiu.

Del Giudice, de Two Cities (para quem Havelock-Allan havia produzido o recurso de propaganda Unpublished Story em 1942), era um italiano orgulhoso de estar na Grã-Bretanha e queria fazer outro filme de propaganda. Ele perguntou se Noël Coward poderia fazer um sobre as linhas de sua cavalgada.

Havelock-Allan abordou Coward, que finalmente concordou quando solicitado pelas experiências de Lord Mountbatten como capitão de guerra do HMS Kelly. O roteiro de Coward daria um filme de mais de nove horas de duração, então Havelock-Allan e Del Giudice cortaram a história, embora os discursos do capitão permanecessem quase palavra por palavra do próprio Mountbatten.

O resultado foi In Which We Serve, codirigido por Coward e David Lean, com Coward interpretando o capitão e Havelock-Allan como produtor associado, e o homem que também filmou a sequência da quilha do navio com o fotógrafo Ronald Neame. Dois anos depois, ele co-escreveu This Happy Breed com Lean, que também dirigiu, e Neame.

Durante esse tempo, também com Lean e Neame, Havelock-Allan fundou a Cineguild para produzir filmes escritos por Coward – seus próximos três filmes foram baseados em peças ou roteiros de Coward. Ele também co-produziu, com Neame, sua primeira produção, Blithe Spirit (1945), novamente dirigido por Lean. Essa parceria resultou na produção de Brief Encounter, que ganhou o Grand Prix de la Critique em Cannes e foi indicado ao Oscar de melhor roteiro, melhor diretor (Lean) e melhor atriz (Celia Johnson), e Great Expectations (1946), que foi Indicado ao Oscar de melhor filme, melhor roteiro e melhor diretor. Havelock-Allan co-escreveu os dois roteiros.

Em 1947, ele produziu Blanche Fury, dirigido por Marc Allegret em Technicolor, com Stewart Granger e Valerie Hobson, e, no ano seguinte, produziu The Small Voice, um thriller tenso que introduziu Howard Keel na tela.

Em 1945, Havelock-Allan foi o primeiro cineasta enviado pela Rank Organization aos Estados Unidos para se familiarizar com os métodos de produção e questões técnicas americanas. Agora, em 1948, ele formou sua própria produtora, a Constellation Films, para realizar produção independente para Rank e British Lion, com o objetivo, de acordo com seu comunicado à imprensa, de tornar o entretenimento de tela honesto e livre das enormes despesas gerais de grandes organizações e livres de suas limitações políticas.

Um ano depois, após um artigo na revista Picturegoer, no qual discutia a crise do cinema britânico – ele intitulou a peça Give The Producers A Fair Chance – Havelock-Allan ingressou no conselho nacional de produção cinematográfica, um comitê de especialistas criado pelo então presidente da Junta Comercial, Harold Wilson, para investigar o setor.

Em 1963, ele produziu e codirigiu (com Anthony Asquith) An Evening With The Royal Ballet, com Margot Fonteyn e Rudolf Nureyev, e filmou produções do National Theatre de Uncle Vanya e Othello, e uma produção da Royal Shakespeare Company de The Hollow Crown, tudo para televisão. Ele se aposentou em 1971.

De 1948 a 1951, Havelock-Allan foi um dos três membros produtores do conselho de filmes cinematográficos, estabelecido sob a Lei de Filmes. Ele também foi membro do comitê do Home Office sobre emprego infantil no entretenimento, presidente da British Film Academy em 1952 e governador do BFI de 1958 a 1965. Em 1962, com Lord Brabourne e Major Daniel Angel, ele formou a British Home Entertainment para introduzir a TV por assinatura; ele foi presidente da Society of Film and Television Arts (agora Bafta) em 1962-63 e tornou-se membro da Academy of Motion Pictures Arts and Sciences em 1970.

Ele herdou o baronato de Havelock em 1975. Seu casamento em 1939 com Valerie Hobson, que gerou dois filhos (um dos quais faleceu antes dele), terminou em divórcio em 1952. Ele deixa sua segunda esposa, Maria Ruiz de Villafranca, com quem se casou em 1979, e seu filho Mark.

Havelock-Allan faleceu dia 11 de janeiro de 2003, aos 98 anos, de parada cardíaca, em Londres.

(Fonte: http://cultura.estadao.com.br/noticias/cinema- CULTURA / CINEMA / por AGÊNCIA ESTADO – 16 de janeiro de 2003)

(Crédito: https://www.theguardian.com/news/2003/jan/14 – The Guardian/ NOTÍCIAS/ por Sheila Whitaker – 13 de janeiro de 2003)

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