Tamara Karsavina; Bailarina foi estrela de Diaghilev

 

Primeira bailarina de Diaghilev

 

Tamara Platonovna Karsavina (São Petersburgo em 9 de março de 1885 – Londres, 26 de maio de 1978), era uma das maiores bailarinas de sua geração, foi uma das estrelas dos Ballets Russes de Serge Diaghilev.

 

Nasceu em São Petersburgo em 1885, era filha do dançarino Platon Kan savin e estudou na Imperial Ballet School. Após sua formatura, ela fez sua estreia com o Balé Maryinsky (agora Kirov) em 1902. Ainda que ela tenha sido nomeada bailarina em 1909 e dançasse todos os clássicos tradicionais, foi como uma intérprete de balés modernos que ela recebeu sua maior aclamação.

 

Tinha grande beleza

 

Mme, Karsavina foi uma das estrelas da Ballets Russes de Serge Diaghilev, a empresa inovadora fundada em 1909 que buscava fazer do balé uma mistura perfeita de coreografia imaginativa, música e design de palco. Para Diaghilev, ela criou papéis principais em obras que desde então alcançaram o status de clássicos modernos, incluindo “O Pássaro de Fogo”, “Petrouchka”, “O Espectro da Rosa” e “O Chapéu de Três Cantos”.

 

Uma mulher de grande beleza, inteligência e charme, ela era ideal para fazer a ponte entre o antigo estilo de balé e o novo. Escrevendo mais tarde em sua vida sobre o antigo estilo de balé antes de Diaghilev, ela disse: “Nós do balé não éramos críticos nesta época: não havia fermentação intelectual ainda entre nós”.

 

O alcance era amplo

 

No entanto, Michel Fokine, o primeiro dos jovens coreógrafos a ser encorajado por Diaghilev, estava começando a despertar ideias nas fileiras do Maryinsky, insistindo para que a dança expressasse emoções maduras. Quando Diaghilev formou sua companhia, Fokine se tornou sua coreógrafa principal e a sra. As performances de Karsavina foram consideradas prova das afirmações de Fokine de que o balé poderia ser uma arte séria e sofisticada.

 

Em vários balés, incluindo “Petrouchka” e “Specter of the Rose”, ela foi parceira do lendário dançarino Vaslev Nijinsky (1889–1950), e suas performances, que uniram excelência técnica com expressividade dramática, eletrificaram o público da época. Por causa de sua disposição para experimentar, os coreógrafos encontraram nela uma dançarina ideal para definir seus balés.

 

Seu alcance era amplo e Fokine aproveitou-se disso em vários balés coreografados entre 1909 e 1914. Em “Les Sylphides”, ela era um espírito do ar; em “Carnaval”, uma columbina coquete; em “Petrouchka”, uma boneca bailarina maliciosa. Sua garota em “Specter of the Rose” era uma inocente sonhadora. No entanto, seu “Pássaro de Fogo” era realmente um pássaro mágico, ao invés de simplesmente uma bailarina vestida de pássaro. E ela estava linda e sem coração no papel-título de “Thamar”, um balé sobre uma princesa cruel que mata um novo amante todas as noites.

 

Tamara Karsavina também trabalhou com a coreógrafa Leonide Massino, retratando a vibrante Esposa de Miller em “The, Three ‐ Cornered Hat”, uma colaboração de 1919 com música de Manuel de Falla e designs de Pablo Picasso. Ela também criou o papel de Pimpinella em “Pulcinella” de Massine, uma commedia dell’arte frolic projetada por Picasso com música de Igor Stravinsky.

 

Fugiu para a Inglaterra

 

Lydia Sokolova (1896-1974), outra bailarina da companhia Diaghilev, escreveu em sua autobiografia que “Tamara Karsavina foi uma das raras dançarinas que prendeu sua atenção, esteja você a observando do palco, dos bastidores ou da frente da casa. Eu não suportava perder nenhum movimento que ela fazia, e às vezes ficava tão relutante em parar de observá-la dos bastidores, quando deveria estar trocando de roupa, que quase me atrasei para minha entrada.”

 

Karsavina teve um dos grandes sucessos da primeira temporada de Diaghilev em Paris em 1909. Mas onde o brilho de outras carreiras esmaeceu com as temporadas subsequentes e com as mudanças de estilo que se seguiram, Tamara Karsavina provou que pode se adaptar ao modernismo, impressionismo e surrealismo com igual distinção. Ela contou a história de sua vida no balé em sua autobiografia, “Theatre Street”, publicada em 1931.

 

Antes da Revolução Russa de 1917, Tamara Karsavina dividiu seu tempo entre o Balé Maryinsky em São Petersburgo e a companhia Diaghilev, que percorreu as capitais da Europa Ocidental. Ela estava na Rússia na época da Revolução e foi eleita presidente do comitê dos ancers no Maryinsky, onde processou reclamações sobre salários. Em 1918, ela fugiu para a Inglaterra, que se tornaria seu lar.

 

Suas aparições na empresa Diaghilev tornaram-se menos frequentes na década de 1920, onde ela desfrutava do status de artista convidada. Ela também viajou pelos Estados Unidos com um pequeno grupo, fazendo sua estreia americana no Carnegie Hall em 2 de novembro de 1924.

 

Escreveu dois livros didáticos

 

Durante o início dos anos 1930 ela ajudou no desenvolvimento do balé na Grã-Bretanha aparecendo como artista convidada com o Ballet Rambert, uma das companhias pioneiras do período, criando o papel de Vênus em “Mercury” de Frederick Ashton, o jovem coreógrafo inglês que eventualmente tornou-se diretor do que hoje é conhecido como Royal Ballet.

 

Tamara Karsavina se aposentou do palco em 1933 e ainda assim permaneceu ativo no mundo do balé britânico, ensinando, dando palestras e escrevendo sobre dança. Foi autora de dois livros sobre técnica de balé, “Ballet Technique” (1956) e “Classical Ballet: The Flow of Movement” (1962). Várias empresas britânicas fizeram uso de seu conhecimento durante os anos 1950 e início dos anos 60. Ela ajudou tanto o Royal.

 

Ballet e Western Theatre Ballet (agora Scottish Ballet) em revivalismo dos clássicos e de obras do repertório de Diaghilev, entre eles “Giselle”, “Carnaval”, “Espectro da Rosa” e “Pássaro de Fogo”. Ela também ajudou Ashton a encenar as cenas de mímica em sua produção de “La Fille Mal Gardee”, um novo tratamento do balé datado de 1789 que ela conheceu em uma versão russa em São Petersburgo.

 

Tamara Karsavina foi casada duas vezes. Seu primeiro marido foi Vastly Moukhin. Em 1917, ela se tornou a esposa de Henry Bruce, um diplomata inglês. O Sr. Bruce morreu em 1951. Eles tiveram um filho.

 

Tamara Karsavina faleceu durante o sono aos 93 anos de idade em 26 de maio de 1978, na casa de repouso de Londres onde ela havia vivido nos últimos anos.

(Fonte: https://www.nytimes.com/1978/05/27/archives – New York Times Company / ARQUIVOS / por Reuters de Londres – 27 de maio de 1978)