Philip Stone, ator peculiar com a capacidade de sugerir os mistérios inquietantes atrás do cotidiano

Philip Stone (Kirkstall, Reino Unido, 14 de abril de 1924 – Londres, 15 de junho de 2003), ator peculiar com a capacidade de sugerir os mistérios inquietantes atrás do cotidiano

Com seu, olhos cravados, quietude extraordinariamente potente pálido no palco e uma voz ressonante, ligeiramente yeasty, Philip Stone teve algo de capacidade de Sir Ralph Richardson para sugerir os mistérios inquietantes atrás do cotidiano. Na verdade, dois de seus melhores passeios de teatro foram em papéis previamente habitadas por Richardson – o enigmático Inspector Goole de JB Priestley em An Inspector Calls eo Pai no centro da família espectral de Pirandello Seis Personagens à Procura de um Autor.

Inclinações teatrais de pedra foram embalada em seus antecedentes familiares. Ele nasceu Philip Stones (ele não usou o “s” final na sua carreira de ator) em uma família de ensino – seu pai era um professor e seu avô um dos 14 filhos, todos eles, extraordinariamente, tornaram-se professores, também formando um família partido do concerto amador como os Stones musicais. Educado em seus Leeds nativas, Philip Pedras deixou a escola cedo (aos 14 anos) para começar a trabalhar com a empresa de engenharia local de Jonas Woodhead.

Chamado em 1943, Stone serviu na RAF até sua desmobilização no final da Segunda Guerra Mundial. Antes de seu serviço de guerra, ele tinha assistido a algumas aulas na faculdade Leeds of Music and Drama, que haviam disparado suas ambições teatrais, e em 1947 ele havia quebrado no teatro profissional em Londres, convertida em um bom papel de apoio em de James Bridie A Dormir clérigo (Critério de 1947). Um caso grave de TB o forçou a abandonar o teatro, no entanto, assim como sua carreira estava decolando e depois do tratamento demorado ele voltou para Jonas Woodhead em Leeds.

Atuar e dirigir para as empresas amadoras locais prosperam em Leeds, finalmente, convenceu-o a deixar a segurança de seu trabalho e voltar para o teatro. Ele trabalhou para diversas empresas de repertório em uma série notável de papéis antes de se mudar para Londres em 1960.

Com a televisão comercial contribuindo para o boom dos anos 1960 no drama de televisão, Pedra encontrou-se na demanda considerável, muitas figuras de autoridade como difíceis de espírito. Talvez a sua melhor oportunidade de que o tempo foi a série ITV The Rat Catchers, um duro gumes escrutínio, corajoso do mundo, muitas vezes obscuro da espionagem. Seu desempenho como líder de aço de um trio de espiões que trabalham para a Aliança Ocidental era uma bela peça de unshowy, atuando televisão econômico.

No palco, Pedra apareceu em várias produções-chave para o Inglês Stage Company no Royal Court, mais memorável com um desempenho forte, verdadeiro para Lindsay Anderson, um diretor que ele admirava particularmente, na de David Storey O Empreiteiro (Royal Court, 1969). Ele estava em forma magnética em uma multa de produção por Bernard Miles de An Inspector Calls (Mermaid, 1973); vestido com uma capa de chuva drably anônimo e pedindo primeiros perguntas do inspector com benignidade aparentemente educado, lentamente ele estabeleceu o nimbus do outro mundo ao redor do personagem e, em grande profecia de Goole, irritado das conseqüências de uma sociedade indiferente, sua forma de realização de Priestley de consciência social feroz. A noite não era, é claro, o tipo de desconstrução surpreendente de produção do National Theatre de Stephen Daldry, mas muitos diriam que o desempenho da Pedra foi em nenhum sentido inferior a qualquer coisa na versão mais tarde, mais aclamado.

Voltar no Royal Court, ele era sublimemente engraçado – em um desempenho dos gravitas mais inexpressivos – como um comandante música louca na corrida disfarçado de várias formas como um pássaro e uma banana grande no beguilingly dottyAcademy (Theatre Upstairs da Sra Grabowski de John Antrobus, 1975). Ele ficou em Sloane Square para jogar um primeiro-taxa de Truscott, o desarranjo sinistro finamente equilibrada com a comédia lunática, no renascimento da Loot de Joe Orton (Royal Court, 1975) de Albert Finney.

Uma de suas excursões clássicos raros estava no Young Vic em um distintamente over-decorado Troilus e Cressida (1976), com algumas apresentações – fora delas Pedra – forte o suficiente para sobreviver a um exagero. Ele era uma figura poderosa splenetic, leprosa na parte difícil da Thersites. Ele também estava estranhamente eficaz, e em movimento, em Seis Personagensseu favorito de Pirandello (Greenwich, 1979).

Trabalho de teatro mais tarde raramente lhe ofereceu o material desafiador, embora iluminado com cinismo ágil o papel de apoio de Bela, o crítico-amigo do casal atuação (Diana Rigg e Richard Johnson) em de Molnar A Guarda (Teatro Nacional, 1983). Sua ironia forense também ajudou a animar uma peça artrítico de ações reais com base em um escândalo envolvendo mofado Eduardo VII, quando ele jogou Sir Charles Russell em The Royal Scandal Baccarat (Chichester e Haymarket, 1989).

Principais aparições em filmes de Stone veio quando Stanley Kubrick, que tinha visto O Empreiteiro, lançando-o em Laranja Mecânica (1971) como o pai de Alex (Malcolm McDowell).Kubrick sempre levou aos atores um pouco peculiar, como pedra e Leonard Rossiter, tanto de quem apareceu no lindo de morrer, mas oco Barry Lyndon (1975), enquanto Stone também fez uma eficaz se breve aparição no The Shining (1980). Mais recentemente, ele trabalhou por Peter Greenaway, jogando o Bispo no bebê de Mâcon (1993).

(Fonte: http://www.independent.co.uk/news/obituaries/Notícias / Necrologia/ Por Alan Strachan – 7 De Julho De 2003)