Powered by Rock ConvertJeremy Steig, flautista que construiu uma ponte entre jazz e rock
Jeremy Steig (Manhattan, 23 de setembro de 1942 – Yokohama, Japão, 13 de abril de 2016), foi um aclamado flautista de jazz e líder de uma das primeiras bandas de jazz-rock.
A maioria dos flautistas de jazz são saxofonistas que dobram o instrumento e o tocam apenas ocasionalmente. O Sr. Steig era uma raridade: a flauta foi seu primeiro e único instrumento. E na opinião de muitos críticos e músicos, ele era um mestre.
O guitarrista Vic Juris, que tocou e gravou com Jeremy Steig, elogiou-o em uma entrevista como um músico inovador cujo “uso de harmônicos e canto na flauta me lembrou da maneira como Hendrix tocava violão”. Ele também observou que Steig foi “um dos poucos flautistas que incorporou toda a família da flauta em sua composição e gravação”, incluindo flauta baixo e flautim.
Jeremy Steig começou a se apresentar profissionalmente enquanto estudava na High School of Music and Art (agora a Fiorello H. La Guardia High School de Música, Arte e Artes Cênicas) em Manhattan. Ele tinha 21 anos quando gravou seu primeiro álbum, “Flute Fever”, produzido pelo célebre caçador de talentos John Hammond e lançado pela Columbia em 1963.
No cenário musical fértil de Greenwich Village em meados e no final dos anos 1960, Steig regularmente cruzava as linhas de gênero. “Eu costumava sentar com todo mundo”, disse ele em uma entrevista de 2000. “Com bandas de rock também. Descobri que poderia manter minha ‘integridade de solo’ enquanto tocava uma batida funky. ”
A banda que ele montou para acompanhar o cantor e compositor Tim Hardin em 1966 evoluiu para Jeremy & the Satyrs, que incorporou ideias de jazz em um contexto de rock. Era uma abordagem nova, mas não única: músicos de jazz como o vibrafonista Gary Burton e grupos de rock como Blood, Sweat & Tears estavam trabalhando em linhas semelhantes.
“Decidimos que havíamos inventado o jazz-rock”, recordou Steig mais tarde. “Claro, havia cerca de 50 outras pessoas que chegaram à mesma conclusão.”
Jeremy & the Satyrs lançaram um álbum pela Reprise em 1968, mas se separaram logo depois disso. Um ano depois, Jeremy Steig recebeu elogios por seu trabalho em um contexto de jazz mais convencional, no álbum Verve do pianista Bill Evans, “What’s New”. Ele passou a gravar para várias gravadoras, mais recentemente a sua própria, Steig Music.
Ele tocava flauta doce desde os 6 anos de idade e aos 11 começou a estudar flauta com Paige Brook, da Filarmônica de Nova York. Depois de um ano, ele disse mais tarde, ele sabia que queria tocar flauta para o resto de sua vida.
Quando Jeremy Steig tinha 19 anos, um acidente de moto deixou um lado de seu rosto paralisado. Depois de vários meses, ele voltou a tocar com a ajuda de um bocal improvisado de papelão que impedia o ar de abrir seus lábios. Ele finalmente reconstruiu seus músculos faciais e foi capaz de jogar sem eles.
Artista e músico, Steig fez a arte da capa de vários de seus álbuns. Nos últimos anos, ele havia se dedicado tanto à pintura e ao desenho quanto à música, e ele e sua esposa criaram vários “livros de imagens digitais” incorporando ambos.
Embora Steig não fosse muito conhecido além do mundo do jazz, em duas ocasiões sua música foi ouvida por um público muito maior.
No longa-metragem de animação “Shrek Forever After” (2010), o quarto da série de aventuras de contos de fadas revisionistas baseadas na criação de seu pai, Jeremy Steig forneceu a música tocada na tela pelo Flautista. E seu álbum de 1970 “Howlin’ for Judy ”foi amostrado pelos Beastie Boys em seu single de sucesso de 1994,“ Sure Shot ”.
“Ganhei mais dinheiro com essa amostra do que com qualquer um dos meus discos”, disse Steig ao site All About Jazz em 2004. “Isso salvou minha vida na época”.
Jeremy Steig faleceu em 13 de abril em Yokohama, Japão. Ele tinha 73 anos. Ele morava em Yokohama.
A causa foi o câncer, disse sua esposa, Asako Steig, que anunciou sua morte no final de maio.
“Ele não gostava de ler sobre a morte de músicos em obituários de jornais”, explicou Steig em um e-mail quando contatada. “Ele queria que eu atrasasse o anúncio de sua morte, para que não fosse realmente uma ‘notícia’ a ser escrita.”
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