Powered by Rock ConvertRichard Tucker, o Tenor do Met
Richard Tucker (Nova York, 28 de agosto de 1914 – Kalamazoo, Michigan, 8 de janeiro de 1975), foi um tenor e cantor operístico americano, por 30 anos foi o tenor principal da Metropolitan Opera Company.
Apenas dois outros cantores famosos nos 90 anos de história da empresa – Giovanni Martinelli (1885—1969), o tenor, e Antonio Scotti (1866–1936), o barítono – duraram mais tempo na arena metropolitana cruelmente competitiva, Martinelli por 32 temporadas e Scotti por 34.
Richard estreou no Ills Metropolitan em 25 de janeiro de 1945, no papel de Enzo em “La Gioconda”. Ao todo, ele cantou mais de 30 papéis principais com a empresa.
A voz de Tucker foi geralmente classificada entre os melhores instrumentos de tenor natural de seu tempo, uma avaliação destacada por uma observação feita em 1956 por Rudolf Bing, então gerente geral do Metropolitan: “Caruso, Caruso, isso é tudo que você ouve! Tenho a ideia de que um dia teremos orgulho de dizer às pessoas que ouvimos Richard Tucker.”
Richard Tucker nasceu em 28 de agosto de 1914, filho de pais imigrantes judeus, que o chamaram de Reuben Ticker. Seu pai, que viera para este país vindo da província romena da Bessarábia, era um trabalhador de peles de Manhattan e às vezes se destacava como cantor na sua. sinagoga.
Reubefi mudou seu nome conhecido por seus amigos mais antigos como “Ruby”. Quando menino, ele jogou beisebol e basquete, e foi um tackle no time de futebol da New Utrecht High School:
Aos 6 anos, ele estava cantando alto e chamou a atenção de Joshua Samuel Weisser (1888-1952), cantor da Allen Street Synagogue no Lower East Side. Na sua morte, ele ainda era um cantor ordenado que cantava durante os serviços do Dia Santo e do Seder.
Em 1963, enquanto estava em turnê em Israel, o Sr. Tucker oficiou os cultos de sábado na Grande Sinagoga em Tel Aviv, após o qual ele liderou centenas de fiéis em uma procissão pelo centro de Tel Aviv, cantando hinos.
A carreira operística do Sr. Tucker foi, em certo sentido, um acidente de casamento. Trinta e cinco anos atrás, ele conheceu Sara Perelmuth, que era irmã de Jan Peerce (1904-1984), já um tenor conhecido.
Na época, um vendedor de peles de US $ 25 por semana, Richard Tucker propôs casamento a Sara em uma plataforma de metrô BMT, e ela aceitou, embora ele não fosse considerado um grande partido por sua família abastada.
Logo, Richard se viu em uma rivalidade amigável com seu cunhado e decidiu que ele também poderia se tornar um cantor famoso. Começou, tendo aulas de canto com o tenor wagneriano Paul Althouse (1889–1954), impressionando aquele artista com sua determinação.
“Tucker veio apenas para sua aula”, lembrou Althouse anos depois, “tirou o chapéu, cantou, colocou o chapéu novamente e foi.
Até seu casamento, Richard Tucker nunca tinha visto uma apresentação no Metropolitan Opera. Após vários anos de estudo, no entanto, ele entrou no Metropolitan Auditions of the Air e ganhou um segundo prêmio. Seguiu-se um trabalho com o Chicago Theatre of the Air na estação de rádio WGN (ele cantou versões condensadas de óperas e operetas).
Uma seção de torcida
Foi em 1944, finalmente, que Tucker, tendo se recusado a entrar nas Audições do Ar do Met para uma segunda tentativa, conseguiu persuadir Edward Johnson, o gerente da empresa; para fazer um teste com ele no palco do Met. O Sr. Johnson ordenou ao noviço que aprendesse o papel de Enzo em “La Gioconda” e voltou. Quando ele fez sua estreia um ano depois no papel, delegações do Brooklyn e da indústria de vestuário estavam lá para torcer por ele.
Richard Tucker fazia parte de um ilustre grupo de cantores americanos que foram trazidos para o Metropolitan nas décadas de 1930 e 40 durante a era Tohnson. Entre os outros que quebraram a tradição por serem majoritariamente norte-americanos, estavam Leonard Warren, Jan Peerce (1904-1984), Robert Merrill, Helen Traubel (1899–1972), Eleanor Steber (1914–1990), Rise Stevens (1913–2013), Blanche Thebom (1915-2010) e Roberta Peters (1930–2017).
No auge de sua carreira e alguns de seus admiradores diriam que estava no ponto mais alto quando ele morreu. Tucker ganhou mais de um quarto de milhão de dólares por ano. Nessa temporada, ele deu recitais em muitas cidades americanas, além de seus compromissos de ópera aqui. Ele havia voltado recentemente de Barcelona, na Espanha, onde realizara um de seus sonhos de longa data de interpretar o papel de Eleazar em “La Juive”, de Halevy, parte que ficou famosa por Caruso. Nesta temporada, também, sua programação incluiu 11 recitais conjuntos com Merrill.
Embora ele tenha aparecido ocasionalmente em casas de ópera europeias como o La Scala em Milão, onde fez sua estreia em 1969, a carreira de Tucker centrou-se no Metropolitan.
Certa vez, ele confessou, de fato, que as tradições da ópera europeia podem ser confusas para um garoto do Brooklyn. No final de um ato em Verona, o lar do público de ópera mais quente da Itália, Tucker se aposentou consternado ao ouvir os gritos de “Bis! Bis!” da multidão de pé, pedindo um bis!` pensaram que eles estavam gritando ‘Besta! Fera!’ “, explicou depois.
Embora a ópera continuasse a absorver a maior parte de seu tempo e suas energias e a ganhar a maior atenção dele (ele teve papéis principais em seis apresentações de abertura de temporada no Met), Tucker pôde ser persuadido a se espalhar em outros lugares na cena musical. Ele ajudou a abrir o Lincoln Center para as Artes Cênicas 12 anos atrás. cantando com a Filarmônica de Nova York sob Leonard Bernstein no Philharmonic Hall, agora Avery Fisher Hall. Ele cantou o “Star Spangled Banner” nas cerimônias oficiais de abertura da Feira Mundial de Nova York em 1964.
Mas seu verdadeiro meio era a ópera, e ele se banhava em suas frivolidades, bem como em suas glórias. Entre as primeiras glórias foi sua escolha por Arturo Toscanini em 1949 para cantar Radamés em “Aida” na primeira ópera nacional do maestro italiano. Entre suas frivolidades estava a vez em que ele invadiu o italiano para uma ária famosa durante uma performance em inglês de “Martha” em 1961.
O Sr. Tucker era, mesmo para um tenor de ópera, bastante baixo (ele disse que tinha 1,70m de altura, mas essa era uma figura otimista). Como Winthrop Sargeant (1903–1986) o descreveu uma vez na revista Life, como ator, ele era mais admirado por sua energia, na verdade, do que por sua profundidade dramática ou habilidade teatral. Seu repertório gestual, embora tenha se expandido um pouco nos últimos anos, nunca foi muito além do dispositivo padrão do tenor de levantar um braço para expressar emoção suave e dois braços para sugerir assuntos mais profundos.
Mas já em 1951, os críticos de música estavam inclinados a olhar para o outro lado e simplesmente ouvir.
Noel Strauss de The New York
O Times uma vez declarou: “Desde Caruso, este resenhista não ouviu nenhum tenor que entregasse a música de Rodolfo com mais fervor ou maior precisão”. Louis Biancolli (1907-1992), do The World-Telegram & The Sun, foi mais longe, talvez: “Tucker mais uma vez demonstrou que, se continuar cantando tão bem quanto canta, um novo Mario Lanza será contratado por Hollywood algum dia para fazer The Great Tucker.”
Quando Rudolf Bing chegou ao Met como gerente geral em 1950, no entanto, Tucker reclamou ironicamente que sua voz não era mais considerada suficiente. “Ser uma estrela de ópera”, disse ele, “não é isso. costumava ser. Com o Sr. Johnson, ele queria que você atuasse, mas com o Sr. Bing você tem que agir.
O sr. Tucker gostava de ser uma estrela de ópera, e havia quem suspeitasse que ele imitava propositalmente ou mesmo parodiava a noção do homem comum sobre o que um tenor faz e diz. Certa vez, ele se recusou a cantar em uma gala patrocinada por uma revista de língua italiana porque os anúncios do concerto traziam o nome da soprano Renata Tebaldi em letras maiores que as dele.
Quando Maria Callas estava se tornando notícia ao brigar com o Metropolitan Opera, o Sr. Tucker saltou para o centro das atenções ao brigar com a Srta. Callas por telefonemas. Talvez o momento de que mais gostou tenha sido o momento em que se retirou no último minuto de um programa de televisão da NBC porque Ed Sullivan e Sol Hurok estavam brigando pelos direitos de seus serviços.
Seus colegas lamentam
Com a notícia da morte do Sr. Tucker, homenagens rapidamente vieram de muitos de seus colegas do Metropolitan.
Richard Tucker faleceu de ataque cardíaco em 8 de janeiro de 1975 à tarde em Kalamazoo, Michigan, onde deveria ter aparecido em um concerto noturno. Ele tinha 60 anos.
O barítono, Robert Merrill, que estava em turnê com ele, disse que Tucker desmaiou em seu quarto de hotel e morreu no Hospital Bronson.
“Ele era o maior tenor do mundo”, disse Merrill.
Com a notícia da morte do Sr. Tucker, homenagens rapidamente vieram de muitos de seus colegas do Metropolitan.
Luciano Pavarotti, ele próprio um dos principais tenores do Met, disse de Milão: “Richard Tucker era um dos meus deuses. Na minha vida aqui sempre) foi essa grande voz para usar como inspiração. Eu, assim como o mundo, lamento a morte deste magnífico tenor.”
Em Nova York, Marilyn Horne, a mezzo-soprano, disse: “Meu coração está partido. Ele era o ideal da América – um pioneiro e um farol para todos nós artistas.”
A soprano Joan Sutherland e seu marido, o maestro Richard Bonynge, disseram em Londres: “Uma das vozes fenomenais deste século. Era sempre mais e mais incrível como sua voz soava fresca e jovem. O mundo da música sentirá muito a falta dele.”
Cornell MacNeil, o barítono americano, disse aqui: “Não haverá outro e haverá um grande buraco em todas as nossas vidas”.
Leontyne Price, a soprano, disse: “Eu amava e respeitava Richard como um grande artista e como uma família calorosa e um homem religioso. Foi um dos colegas mais maravilhosos com quem já trabalhei. Vou sentir falta dele.”
Um serviço fúnebre para o Sr. Tucker será realizado amanhã às 10h no palco da Metropolitan Opera.
(Fonte: https://www.nytimes.com.translate.goog/1975/01/09/archives – New York Times Company / ARQUIVOS / por Os arquivos do New York Times / Por Donal Henahan – 9 de janeiro de 1975)
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