Gloria Foster, atriz norte-americana, (a Oracle de Matrix), consumada atriz de teatro afro-americana que venceu barreiras de elenco com suas atuações de autoridade em papéis clássicos geralmente reservados a atrizes brancas

Glória Foster interpretava o papel de O Oráculo na série Matrix.

Gloria Foster, interpretou o Oráculo no filme e foi contratada para trabalhar nas duas continuações do filme.

Em uma carreira de atriz que durou quase quatro décadas, a atriz nova-iorquina com a voz quente e profunda de um fagote ganhou vários prêmios de atuação, incluindo três Obies, um Drama Desk e um prêmio Theatre World.

Foster talvez seja mais familiar para os espectadores por seu papel em “Matrix”, no qual ela interpretou o Oráculo, um vidente que envia Keanu Reeves em sua missão surreal e alucinante através da matriz.

Mas foi nessa fase que ela deixou a sua marca.

Apesar de sua versatilidade e aclamação da crítica em papéis normalmente reservados aos brancos, Foster é mais conhecida por duas peças em que interpretou afro-americanos.

Em 1963, ela interpretou 27 personagens na peça “In White America”, uma visão geral da experiência negra americana, desde a vida a bordo de navios negreiros do século XVIII até a cruzada pelos direitos civis do século XX. Os críticos elogiaram sua interpretação da adolescente negra que foi a primeira a integrar a Central High School em Little Rock, Arkansas.

E em 1995 ela foi aclamada na Broadway em “Having Our Say” como a doce e serena Sadie Delany, de 103 anos. A peça foi baseada no livro de memórias mais vendido das irmãs Delany.

Mary Alice, que interpretou a franca e agressiva Bessie Delany, de 101 anos, ao lado de Foster, disse que suas primeiras apresentações em Princeton, Nova Jersey, foram preenchidas com três gerações de Delanys que ficaram impressionadas com sua semelhança com as irmãs verdadeiras.

“Eles queriam saber se os havíamos conhecido, porque estávamos agindo exatamente como eles”, disse Alice. “Ainda nem os tínhamos conhecido.”

Foster nasceu em Chicago e foi criada pelos avós em Janesville, Wisconsin. Seus avós não aprovaram sua decisão de seguir carreira no teatro.

“Meus avós não conheciam teatro, além de vaudeville. Os pais não incentivavam os filhos a ingressar nessa área porque não havia modelo para isso. Não havia teatro que mostrasse os afro-americanos em sua verdadeira forma. Seus objetivos eram a educação”, disse ela ao New York Amsterdam News em 1995.

Mas a madrinha de Foster apoiou seu sonho de ser atriz e serviu de modelo. Foi através de sua madrinha, disse Foster, que ela se interessou pela mitologia grega que mais tarde gravitou no palco.

Ela treinou na Goodman Theatre School of Drama em Chicago. Ela se mudou para Nova York em 1963 e participou de um teste aberto para “In White America”, de Martin B. Duberman. Lá ela ganhou seu primeiro prêmio Obie e Drama Desk de melhor performance off-Broadway.

Outros atores valorizavam Foster como atriz e os diretores a procuravam. Foi durante uma associação de 30 anos com o produtor Joseph Papp no ​​Festival de Shakespeare de Nova York, e inúmeras outras apresentações off-Broadway, que ela interpretou muitos dos papéis clássicos que amava, incluindo Medeia, Jocasta e Hécuba, Andrômaca e Clitemnestra.

Foster discordou respeitosamente da afirmação do dramaturgo August Wilson de que os atores negros deveriam desempenhar apenas papéis afro-americanos. “Haverá um casting multicultural neste país”, disse ela numa entrevista ao Seattle Times em 1997.

“Caso contrário, por que chamamos isso de América?”

Foster acreditava que a década de 1960 representou um “período vital para o ator afro-americano”.

“Estávamos trabalhando e praticando nosso ofício”, disse ela na entrevista ao New York Amsterdam News. “Foi o início do Negro Ensemble. ‘A Raisin in the Sun’, de Lorraine Hansberry, estava no ar. ‘Happy Ending’ estava passando na Negro Ensemble Company. Também estávamos trabalhando no Festival de Shakespeare de Nova York e no Shakespeare in the Park.”

Mas em 1995, Foster disse ao Newsday que se sentia desanimada pela escassez de peças estreladas, ou mesmo dirigidas, a negros americanos.

“Acho que nunca vi uma situação tão ruim”, disse ela sobre as relações raciais. “Vejo separação mais do que nunca – nos assuntos públicos, com os prefeitos, em qualquer assunto na TV, no teatro. Já estive em peças onde sou o único negro no teatro e, quando vejo o que está no palco, percebo que muita gente não tem motivo para estar ali. Não os inclui.”

Foster fez sua última aparição no palco em uma remontagem de “A Raisin in the Sun”, em 1999, no Williamstown Theatre Festival, em Massachusetts.

Gloria Foster faleceu depois de sofrer complicações por causa de diabetes.

Segundo um representante da Village Roadshow, produtora da série, as gravações de Matrix Reloaded (segundo filme) não serão afetadas, já que a atriz tinha gravado todas as tomadas. O maior problema agora será com Matrix 3 em que a atriz iria retornar às gravações em Janeiro.

Já se comenta na utilização da mesma tecnologia digital usada com Richard Harris (o treinador de Maximus) em Gladiador, que morreu durante as gravações também. As seis tomadas digitais de Harris em Gladiador custaram US$ 5 milhões aos produtores do filme. Agora imagine um filme inteiro.

A cantora Aaliyah, que morreu em um acidente de avião em agosto, também deveria fazer parte do elenco.

Devido à morte de Aaliyah, no final de agosto, Matrix Reloaded foi adiado novamente e não há certeza de que o mesmo seja lançado em 2002
(Créditos autorais: https://www.latimes.com/archives/la-xpm-2001-oct-06- Los Angeles Times/ ARQUIVOS/ ENTRETENIMENTO E ARTES/ POR HILARY E. MACGREGOR/ ESCRITOR DA EQUIPE DO TIMES – 6 DE OUTUBRO DE 2001)
Direitos autorais © 2001, Los Angeles Times
(Fonte: https://www.exibidor.com.br/noticias/industria – NOTÍCIAS / PRODUÇÕES / MATRIX 2 MATRIX 3 – 05 OUTUBRO 2001)
(Fonte: https://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada – Folha de S.Paulo/ ILUSTRADA / da Folha Online – 10/10/2001)
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