Tal era a sua reputação que o Grand Prix du Disque, normalmente reservado a solistas de destaque, foi concedido ao Sr. Moore em quatro ocasiões. Quando se aposentou da concertação em 1967, seu recital de despedida – no qual foi “acompanhado” por Victoria de los Angeles, Miss Schwarzkopf e Sr. Fischer-Dieskau – foi gravado pela EMI.

Moore insistiu que não era um acompanhante “nato”. “Esse velho clichê é constantemente aplicado a qualquer pessoa em qualquer esfera da vida e é, na minha opinião, um absurdo absoluto”, escreveu ele em uma autobiografia espirituosa e anedótica, “Am I Too Loud?” (1962). “Certamente é igualmente tolo dizer que um homem é um diplomata nato, um líder nato de homens ou um bêbado nato. Deve ser o ambiente, a formação, a experiência que, criando a oportunidade, faça o homem. O uso que ele faz de tudo isso determina se ele se tornará diplomata ou se ascenderá às alturas vertiginosas do acompanhamento. Cultivei o gosto pela arte da mesma forma que um epicurista cultiva o gosto pelos bons vinhos e charutos.”

Gerald Moore nasceu em Watford, Inglaterra, em 30 de julho de 1899, e teve sua primeira aula de piano aos 6 anos, por insistência de sua mãe. “Parece-me que assim que comecei a andar fui agarrado e atirado, literalmente, contra o piano”, lembrou ele. Aos 13 anos, a família mudou-se para o Canadá e foi lá, cerca de três anos depois, que Moore iniciou a sua carreira, acompanhando um violoncelista e um tenor numa digressão por diversas províncias. Ele recebeu US$ 40 por toda a viagem, valor que mais tarde estimou em cerca de US$ 1 por show.

Em 1919, o Sr. Moore retornou à Inglaterra para estudar. Seus primeiros professores incluíram Wallis Bandey, Michael Hambourg (1855–1916) e Mark Hambourg (1879–1960), mas ele considerou o tenor John Coates, com quem começou a trabalhar em 1925, o homem que lhe ensinou sobre acompanhamento. “Ele ouvia com atenção e crítica cada nota da minha parte”, escreveu Moore em “Am I Too Loud?”. “Era uma escola difícil; depois de duas horas de estudo árduo, ele dizia que agora era hora de começar a trabalhar. ‘Você interpreta isso como se nunca tivesse se apaixonado.’ — Você não tem gosto pela vida? ‘Isso é raiva, todo veneno, e você parece um manjar branco.’ Tudo isso foi atirado contra mim com desprezo e acidez. Muitas vezes tive vontade de me revoltar sob o açoite de sua língua, mas, graças a Deus, consegui.

O restante da carreira do Sr. Moore foi uma sucessão ininterrupta de grandes cantores e instrumentistas, turnês e gravações. Um contador de histórias espirituoso, o Sr. Moore estava cheio de histórias e opiniões sobre as pessoas com quem trabalhava. Ele gostava de acompanhar o jovem Yehudi Menuhin, achava Chaliapin brincalhão, mas bastante intimidante, e adorava Elisabeth Schumann – “Uma pessoa adorável que, assim como seu canto, era toda radiante. Ela cantou com um sorriso.” Ele admirou a “honestidade devastadora” de John McCormack e comparou a voz de Kathleen Ferrier (1912–1953) a um “fluxo de cristal puro”. Sobre Fischer-Dieskau, ele disse: “Ele cantou com um sorriso”. me levou mais fundo no coração da música do que nunca.” E sobre Miss de los Angeles: ”Depois de uma vida inteira ouvindo centenas e centenas de vozes adoráveis, eu diria sem hesitação que pela pura qualidade do som , Victoria me afeta mais do que qualquer outra.

O Sr. Moore iniciou uma segunda carreira durante a Segunda Guerra Mundial, quando a pianista Myra Hess (1890–1965) o convidou para dar uma palestra sobre a arte do acompanhamento na Galeria Nacional. Ele repetiu sua palestra, que foi publicada como “The Unashamed Accompanist”, em toda a Grã-Bretanha e nos Estados Unidos; mais tarde foi gravado e mais recentemente disponível na Seraphim Records. O Sr. Moore também deu master classes regulares em todo o mundo sobre o tema da interpretação. Ele escreveu vários livros, incluindo Singer and Accompanist (1953), The Schubert Song Cycles (1975) e Farewell Recital (1978).

Após a aposentadoria do Sr. Moore da fase de recitais, ele continuou a gravar, ensinar e dar palestras por alguns anos. No verão de 1971, foi diretor artístico de um festival de música em Londres. Em 1973, foi agraciado com a Medalha Hugo Wolf em Viena.