Peter Glossop, cantor de ópera que se sobressaiu nos grandes papéis trágicos de Verdi e nos encantou von Karajan em Pagliacci

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Barítono operístico que se sobressaiu nos grandes papéis trágicos de Verdi e nos encantou von Karajan em Pagliacci.

 

 

Peter Glossop (Wadsley, Sheffield, Reino Unido, 6 de julho de 1928 – Londres, 7 de setembro de 2008), cantor de ópera, foi o único inglês que cantou os trágicos papéis de barítono de Verdi no La Scala, Milan – uma homenagem comparada por Frank Johnson ao The Daily Telegraph por ter um italiano abrindo o jogo para a Inglaterra em Headingley .

 

Era uma comparação muito apurada, pois Glossop – um desleixado Yorkshireman – não tinha sangue artístico: ele veio das ruas de tijolo vermelho de Sheffield, e subiu para conquistar as maiores casas de ópera do mundo, assim como as urnas da Itália. Ele já foi descrito como o mais popular britânico na Itália depois de James Bond.

Glossop foi abençoado com uma voz forte e poderosa e um temperamento ocasionalmente grosseiro. Independentemente de suas barreiras mais duras – e ele era um homem de damas direto e inflexível que tirou o máximo proveito de suas turnês internacionais -, ele chamou a atenção de condutores como Georg Solti e Herbert von Karajan, sendo este último fascinado pelos “pálidos olhos azuis” da cantora. , o olhar penetrante mas triste “. Glossop, por sua vez, observou que Karajan era “um ditador, [mas]não um valentão da maneira como Solti era”.

Ele abriu caminho no cenário internacional – assim como artistas como Geraint Evans, Gwyneth Jones, Margaret Price e David Ward – dos quais outros se beneficiaram muito desde então. Após o sucesso na Sadler’s Wells Opera (agora inglesa National Opera) e na Royal Opera, a Glossop foi muito procurada pelas empresas de Viena, Milão, Paris, Nova York e Berlim. Por 20 anos ele foi um artista regular e popular em Covent Garden, e no final dos anos 1960 von Karajan lançou-o em produções de prestígio em Salzburg.

Glossop tinha uma vasta gama de repertório. Embora não seja, talvez, o mais sutil dos atores, sua entrega vocal comprometida é mais do que compensada. Ele trouxe convicção a tudo o que cantou, e sua personalidade extrovertida melhorou todas as suas performances no palco, mesmo que o próprio homem sofresse de inseguranças ocasionais. Como Frank Granville-Barker observou na revista Opera em maio de 1969: “Enquanto ele fala – e fala prontamente, com veemência – o humor continua invadindo, o rosto de Baco sorri mais prontamente, e gradualmente percebemos que há também um lado tímido e vulnerável sua natureza “.

 

 

Depois de uma estadia agradável no Serviço Nacional – com o Exército em Dusseldorf imediatamente após a guerra – ele se juntou ao National Provincial Bank em Sheffield como balconista. Ele também cantou com a Sheffield Operatic Society, fazendo sua estreia no palco com Dr Coppelius ( Tales of Hoffman ) em 1949. Ele estudou canto localmente com Joseph Hislop e, depois de várias audições, se juntou ao coro Sadler’s Wells em 1952.

 

Em Londres, continuou seus estudos com Leonard Mosley e Eva Rich e, dentro de um ano, ocupou pequenos cargos na empresa. Em 1955 ele era o diretor da empresa. Por cinco anos ele cantou a maioria dos principais papéis de barítono de Verdi na companhia, fazendo seu nome particularmente como Rigoletto e Di Luna ( Il t rovatore).

 

 

Ao longo da década de 1950, Sadler’s Wells Opera cuidou de muitas carreiras internacionais no futuro. Sob os condutores da qualidade de Colin Davis e Alexander Gibson, os cantores aprenderam e depois desempenharam papéis adequados às suas vozes particulares. Glossop construiu um repertório que incluía Gerard ( Andrea Chenier ), Scarpia ( Tosca ) e Onegin ( Eugene Onegin ). Mas foi em Verdi que ele acertou com aclamação da crítica.

 

 

Em 1961, Glossop conquistou a medalha de ouro no International Operatic Competition, em Sofia, que iniciou sua carreira internacional. Ele foi imediatamente contratado pela Royal Opera (causando assim algumas críticas indignas à imprensa por deslealdade a Sadler’s Wells) para cantar Demetrius no Sonho de uma Noite de Verão de Benjamin Britten, tanto em Londres quanto no Festival de Edimburgo daquele ano.

 

 

A era era rica em alguns barítonos excepcionais (Gobbi, Bacquier, Fischer-Dieskau, Evans), então foi uma decisão corajosa de Glossop deixar Sadler’s Wells e comprometer-se com uma carreira internacional.Sua coragem foi bem recompensada.

 

 

Glossop cantou uma grande variedade de papéis com a Ópera Real: Rodrigo ( Don Carlos ), Michele ( Il tabarro ), Tonio ( Pagliacci , ao lado de Canio de Plácido Domingo), Don Giovanni, Simon Boccanegra e Marcello ( La b oh ème ).

 

 

Em 1964, Geraint Evans achou o papel-título em Rigoletto desconfortável e, após algumas apresentações, Glossop o sucedeu. A nova produção foi dirigida por Franco Zeffirelli e conduzida por Georg Solti – foi Solti quem pediu à Glossop para assumir imediatamente. Sem qualquer ensaio, Glossop subiu ao palco para descobrir que a soprano também havia mudado no último minuto. Implacável, ele cantou magnificamente, e Evans generosamente comentou em sua autobiografia: “Que bom trabalho Peter fez dele.”

 

 

Os dois barítonos tiveram uma experiência mais agradável quando, no mesmo teatro, estavam realizando o Barbeiro de Sevilha em 1966. Evans queria um cachorro para algum negócio de teatro, e Glossop chegou no dia seguinte com seu muito amado poodle branco fofo em miniatura.Durante a apresentação, Evans entrou por uma porta no palco e Glossop (fora do palco) assobiou para seu animal de estimação. Como ensaiado, disparou na direção do seu mestre, trazendo Evans em seu rastro.

 

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Mas as interpretações mais aclamadas de Glossop no Garden foram dois dos grandes papéis de Verdi: di Luna e Iago em Otello . Em novembro de 1964, Carlo Maria Giulini conduziu uma nova produção de Il trovatorecom duas estrelas operísticas britânicas em ascensão em papéis centrais. A soprano Gwyneth Jones cantou Leonora e Glossop Count di Luna. A produção (da Visconti) foi aclamada mundialmente.

 

 

Glossop fez sua estréia no La Scala (1965) e no Metropolitan New York (1968) em Rigoletto , tendo servido seu aprendizado como um Verdiano na atmosfera notoriamente hostil dos teatros italianos como Parma, Palermo e Nápoles. Ele chegou a ajudar o La Scala em 1967, quando Gian Giacomo Guelfi cancelou o canto de Tonio em Pagliacci . Glossop aprendeu o papel em um dia e meio e voou para Milão para o ensaio geral.

 

 

Von Karajan ouviu Glossop em Pagliacci . Fascinado por sua intensidade e personalidade poderosa no palco, o maestro imediatamente contratou Glossop no papel para o Festival de Salzburgo de 1964. A ópera foi filmada, e von Karajan – que nunca foi um homem que elogia muito um cantor – ficou entusiasmado com a forma como Glossop cantou o famoso prólogo, “poderosamente e direto para a câmera”.

 

 

O Glossop retornou a Salzburg em 1970, quando von Karajan o conduziu em um dos mais testes de todos os papéis de barítono, Iago. A produção foi uma tentativa inicial de von Karajan de produzir uma ópera no palco e depois gravá-la para disco e filme. Apesar de um elenco notável (Jon Vickers como Otello e Mirella Freni como Desdemona), o filme de 1973 da EMI nunca deu certo. O Iago de Glossop, no entanto, foi altamente elogiado, e ele foi frequentemente convidado a cantar em Covent Garden – talvez mais memorável em 1977, sob Zubin Mehta e em oposição a Vickers.

 

 

Ele continuou a atuar em meados da década de 1980, quando, após seu segundo divórcio, perdeu toda a fé em suas próprias habilidades. Ele se retirou para uma aldeia perto de Axminster, em Devon, para ensinar e dar palestras, mas tornou-se extremamente solitário, afastado da vida internacional que conhecera. Câncer de garganta foi diagnosticado – uma doença cruel para qualquer um, mas especialmente para um cantor.Eventualmente, sua primeira esposa e seu novo parceiro se mudaram para perto dele.

 

 

Em 2004, Glossop publicou uma autobiografia, A história de um barítono de Yorkshire , um relato franco e pungente de sua jornada do norte industrial aos estágios da grande ópera do mundo.

 

Peter Glossop casou primeiro, em 1955, com a cantora de ópera Joyce Blackham. O casamento foi dissolvido em 1977. Naquele ano ele se casou, em segundo lugar, Michelle Amos, uma bailarina 26 anos mais jovem, de quem se divorciou em 1986. Uma filha do primeiro casamento morreu poucas horas depois do nascimento, enquanto outra criança ainda nasceu. Ele é sobrevivido por duas filhas de seu segundo casamento.

Peter Glossop morreu no dia 7 de setembro aos 80 anos,
(Fonte: https://www.telegraph.co.uk – NOTÍCIAS / MEMÓRIA / TRIBUTO – 09 de setembro de 2008)
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