Tido por muitos como o maior barítono para Verdi do século XX

Cornell MacNeil em 1959 em sua estreia no La Scala de Milão, Itália. (Crédito da fotografia: Imprensa Associada/ REPRODUÇÃO/ TODOS OS DIREITOS ARESERVADOS) 

 

Cornell MacNeil (nasceu em 24 de setembro de 1922, em Minneapolis, Minnesota – faleceu em Charlottesville, Virginia, em 15 de julho de 2011), barítono americano, um dos maiores cantores líricos da segunda metade do século 20, grande intérprete de papéis nas principais óperas de Giuseppe Verdi.

MacNeil começou a estudar canto aos 20 anos com o lendário baixo Friedrich Schorr (1888-1953), como uma maneira de tentar resolver seu problema de asma. Nos anos 50, cantou pela primeira vez Metropolitan Opera House, onde faria 600 apresentações. Entre suas gravações, estõa discos e vídeos ao lado de nomes como Luciano Pavarotti (1935-2007) e Herbert Von Karajan (1908-1989).

Boccanegra, Macbeth, Nabucco, Falstaff, Iago e, especialmente, Rigoletto representaram o apogeu de sua carreira. Foi também muito conhecido pelo seu Scarpia, da Tosca de Puccini, que interpretou 92 vezes. Com este papel MacNeil encerrou sua carreira em 1987.

No Metropolitan Opera de Nova York, MacNeil interpretou 26 papéis em 642 apresentações. A extensão do seu canto era incomum, marcada pela beleza e potência da sua voz, além de sua técnica irretocável. Tinha incrível facilidade tanto em notas graves quanto nas agudas. Seus registros permanecerão como modelos eternos – principalmente o seu Rigoletto, que cantou mais de 100 vezes no MET.

Cornell MacNeil, um dos grandes barítonos americanos da pós-guerra, mais conhecido por seus papéis nas óperas de Verdi, foi um barítono puro com potência das notas graves às altas, foi considerado igual a Leonard Warren (1911 – 1960) e Robert Merrill, os outros barítonos americanos estelares de Verdi durante a segunda metade do século XX.

De 1959 a 1987, ele cantou 26 papéis em mais de 600 apresentações somente no Metropolitan Opera. Mas ele atingiu o auge em suas performances de Verdi.

“Quanto maior e mais complexo o papel, melhor ele era”, disse James Levine, maestro de longa data do Met, sobre os papéis de MacNeil em Verdi, em uma entrevista de 2007 ao Opera News. “Boccanegra, Rigoletto, Macbeth, Nabucco, Falstaff, Iago – muitas dessas partes podem ser consideradas as mais solicitadas e variadas.” Referindo-se aos personagens de “Aida” e “Tosca”, o Sr. Levine continuou: “Ele cantou muitos Amonasros e Scarpias maravilhosamente bem, mas foram naquelas mais complexas que ele se destacou”.

Embora não seja conhecido como um artista temperamental, MacNeil foi lembrado por uma espetacular explosão pública quando subiu ao palco da Ópera de Parma, na Itália, em 26 de dezembro de 1964.u durante “Un Ballo in Maschera”, quando o público de Parma , famoso por suas rudes previsões de desaprovação, sibilou para a soprano Luisa Maragliano no momento em que o Sr. MacNeil estava prestes a cantar a ária “Eri tu”.

“Eu estava ficando cada vez mais irritado à medida que o barulho e o barulho pioravam”, disse ele ao The New York Times no dia seguinte. “Eu não aguentava mais. ‘Basta, cretino!’ Eu gritei e saí do palco.” (Suas palavras ditam “Já chega, seus idiotas!”)

A situação piorou em seu camarim, onde o encenador o alertou para voltar ao espetáculo porque tinha que pensar na segurança de sua família. Recusando-se a voltar ao palco, o Sr. MacNeil mandou sua esposa e filhos para o hotel. Mas quando ele se apresentou para a entrada dos fundos, foi agredido por funcionários do teatro. “Durante a briga, levei um soco no queixo”, disse MacNeil, exibindo um queixo machucado durante sua entrevista no Times. No dia seguinte, os MacNeils fugiram de Parma.

Cornell MacNeil nasceu em 24 de setembro de 1922, em Minneapolis, onde seu pai era dentista e sua mãe cantora que havia treinado com o célebre contralto Ernestine Schumann-Heink. Embora interessado em uma carreira operística desde cedo, o Sr. MacNeil durou de asma até os 20 anos. Foi grave o suficiente para que ele fosse rejeitado pelo recrutamento militar durante a Segunda Guerra Mundial. Ele conseguiu um emprego como operador de torno durante a guerra e depois, a conselho de sua mãe, estudou com o barítono aposentado Friedrich Schorr na Hartt School of Music em Hartford.

MacNeil fez sua estreia na ópera quando, após uma breve audição vocal, o compositor e diretor Gian Carlo Menotti decidiu imediatamente escalá-lo para o papel principal masculino em “The Consul”, que estreou em 1º de março de 1950, no Shubert Theatre em Filadélfia. “O Cônsul”, primeira ópera completa composta por Menotti, ganhou o Prêmio Pulitzer de música naquele ano. Ainda um talento bruto, MacNeil teve aulas de canto nos dois anos seguintes, enquanto trabalhava à noite na fábrica da Bulova Watch no Queens.

Em 1953, MacNeil fez sua estreia na Ópera de Nova York, como Germont em “La Traviata”. Embora aclamado por seu canto suntuoso de performance, ele também cometeu uma gafe completamente que deu início às críticas ocasionais dos críticos sobre suas habilidades de atuação.

Em uma entrevista de 2007 com Rudolph Rauch para o Opera News, o Sr. MacNeil lembrou-se de ter feito gestos com as mãos na ária “Di Provenza” que não combinavam com a música e descobriu que não tinha conhecimento do significado das palavras que cantava. “Parecia que a mão ficou ali por cerca de meia hora e começou a tremer”, disse ele. “Finalmente recuperei o controle e decidi que não cantaria mais nenhuma ópera italiana até que realmente conhecesse o idioma.”

Seu italiano melhorou, embora sua atuação continuasse a atrair farpas esporádicas dos críticos. Comentando sua atuação como o vilão Scarpia, o vilão em uma apresentação de “Tosca” de Puccini no Metropolitan Opera em 1985, Donal Henahan do The Times escreveu: “Cornell MacNeil, o Scarpia, cantou melifluamente, mas sua atuação dura não conseguiu enganar ninguém acreditando que ele é um tirano sádico.”

Cornell faleceu em Charlottesville, Virgíniana, na sexta-feira 15 de julho de 2011, aos 88 anos.

Sua morte foi anunciada por sua esposa, Tania. O Sr. MacNeil morava em uma casa de repouso em Charlottesville.

(Fonte: http://euterpe.blog.br/interpretacao-e-interpretes – Interpretação e Intérpretes – Memórias/ por Frederico Toscano – 18/07/2011)

(Fonte: http://cultura.estadao.com.br/noticias/geral – O ESTADO DE S.PAULO/ CULTURA/ NOTÍCIAS – 19 JULHO 2011)

GRUPO ESTADO | COPYRIGHT © 2007-2016 | TODOS OS DIREITOS RESERVADOS