Peter Collinson, diretor de cinema britânico, com seu próximo projeto, o drama anti-guerra The Long Day’s Dying (1968), beneficiou enormemente das excelentes atuações de David Hemmings, Tony Beckley, Tom Bell e Alan Dobie como os soldados assustados, mas empreendedores, mas foi violento demais para atrair a crítica e pessimista demais para atrair o público

Diretor, Produtor, Escritor

 

Peter Collinson (nasceu em 1º de abril de 1936, Cleethorpes, Reino Unido – faleceu em 16 de dezembro de 1980, Los Angeles, Califórnia), foi um diretor de cinema britânico provavelmente mais lembrado por dirigir The Italian Job.

Peter Collinson nasceu em uma família teatral em 1º de abril de 1936 em Cleethorpes, Lincolnshire. Após o divórcio de seus pais, ele morou brevemente com sua avó antes de ser enviado para o Orfanato dos Atores em Chertsey, Surrey. Lá ele apareceu em diversas peças, chegando ao conhecimento do presidente do Orfanato, Nöel Coward, que acompanhou a carreira do jovem Collinson, organizando um teste na RADA e seu primeiro emprego como ajudante de palco no New Cross Empire.

Após o Serviço Nacional na Malásia, Collinson foi trabalhar na televisão independente como diretor estagiário na ATV. Ele então se mudou para o novo canal Ulster Television na Irlanda do Norte, onde se tornou Diretor Dramático Sênior e ganhou vários prêmios antes de retornar à ATV . Sua entrada no cinema veio em 1967 com The Penthouse. Embora parecesse seguir os passos de Harold Pinter e Joe Orton, este thriller ameaçador foi condenado pelos críticos como uma mistura derivada e exploradora de sexo e violência. O próximo projeto de Collinson foi uma versão cinematográfica de Up the Junction, de Nell Dunn, que foi filmado para a televisão por Ken Loach em 1965. Foi igualmente mal recebido pela crítica, mas a estratégia de Collinson de minimizar a crítica social em favor do romance de classe média entre Polly ( Suzy Kendall ) da classe média e Peter (Dennis Waterman) da classe trabalhadora , significou que o filme foi um sucesso de público.

Collinson continuou a seguir o zeitgeist com seu próximo projeto, o drama anti-guerra The Long Day’s Dying (1968), uma corajosa tentativa de explorar as tensões entre a hostilidade à ideia de guerra e a alegria com a experiência do combate. Beneficiou enormemente das excelentes atuações de David Hemmings, Tony Beckley, Tom Bell e Alan Dobie como os soldados assustados, mas empreendedores, mas foi violento demais para atrair a crítica e pessimista demais para atrair o público. Muito mais aceitável foi The Italian Job (1969), o filme mais conhecido e popular de Collinson. Com um excelente roteiro de Troy Kennedy Martin e um elenco forte liderado por Michael Caine e Nöel Coward, esta trama policial permaneceu uma das favoritas do público e foi refeita em Hollywood por F. Gary Gray em 2003.

Collinson foi prolífico nos anos 70, embora o declínio geral do cinema britânico durante a década tenha exigido que ele fosse engenhoso nos seus acordos de financiamento. A comédia-aventura You Can’t Win ‘Em All (1970), estrelada por Tony Curtis e Charles Bronson como mercenários americanos na Turquia dos anos 1920, foi apoiada pela Columbia. Fright (1971) e Straight on Till Morning (1972) levaram-no mais perto do fim da exploração do mercado. Depois de fazer o interessante filme de espionagem, Innocent Bystanders (1972), Collinson voltou-se para a Europa, fazendo The Man Called Noon (Espanha/Itália/Reino Unido, 1973), um faroeste e temporada aberta, que retorna a alguns dos temas de The Cobertura, na Espanha.

And Then There Were None (1974), um remake do antigo policial de Agatha Christie filmado por René Clair em 1945, é ainda mais um Europudding, com um elenco que vai de Elke Sommer e Gert Frobe a Oliver Reed e Richard Attenborough, e finanças. da Itália, França, Espanha, Alemanha e Grã-Bretanha. Embora não tenha tido o sucesso do filme mais popular da EMI , Murder on the Orient Express (d. Sidney Lumet, 1974), seu elenco eclético e seu cenário interessante (um grande hotel iraniano) o tornam pelo menos igualmente interessante. O remake de Collinson de The Spiral Staircase (1975), de Robert Siodmak , por outro lado, é muito inferior ao original. A sutileza nunca foi o ponto forte de Collinson e o que tinha sido um thriller assustadoramente atmosférico é reduzido a uma história monótona pontuada por choques óbvios demais.

Sempre empreendedor, Collinson foi a Israel para fazer The Sell-Out (Reino Unido/Itália, 1975); África do Sul para fazer Tigers Don’t Cry (1976); Canadá fará Tomorrow Never Comes (Reino Unido/Canadá, 1977); e Austrália para fazer seu último filme, The Earthling. Ele morreu de câncer em 16 de dezembro de 1980 em Los Angeles, com apenas 44 anos. Em 2003, uma pesquisa entre espectadores britânicos votou na exclamação de Charlie Croker ( Michael Caine ), “Você só deveria explodir as malditas portas”, em The Italian Job a maior frase do cinema – um epitáfio adequado, talvez, para a carreira de Collinson.

(Créditos autorais: http://www.screenonline.org.uk/people – Screenonline/ PESSOAS/ por Martin Hunt)

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Bibliografia
Carr-Smith, Rodney, ‘Peter Collinson’, Photoplay , dezembro de 1968, pp. 55, 61.
Murphy, Robert, Sixties British Cinema (Londres: BFI, 1992).
Walker, Alexander, Hollywood, Inglaterra: A Indústria Cinematográfica Britânica nos Anos Sessenta (Londres: Michael Joseph, 1974), pp.

Martin Hunt, Guia de referência para diretores de cinema britânicos e irlandeses