Powered by Rock ConvertLyn Hejinian, ; Luz principal do movimento da poesia linguística
Poeta, editora e professora, canalizou o espírito revolucionário e as correntes desconstrucionistas da década de 1960 para desafiar as convenções da poesia.
Lyn Hejinian no condado de Mendocino no início dos anos 1970. Líder do movimento da poesia linguística, ela pretendia subverter as convenções da poesia. (Crédito…Diane Andrews Hall, através da família Hejinian)
Sra. Hejinian em Berkeley, Califórnia, em 1985. Ela passou grande parte de sua vida na Bay Area. (Crédito…Imagens de Chris Felver/Getty)
Lyn Hejinian (nasceu em 17 de maio de 1941, em Alameda, Califórnia – faleceu em 24 de fevereiro de 2024, em Berkeley, Califórnia), foi uma figura central no movimento de poesia linguística das décadas de 1970 e 1980, que canalizou as mudanças sociais sísmicas e o clima artístico de vanguarda da década de 1960 em um trabalho que era ao mesmo tempo ricamente lírico e inovador em seu experimentalismo.
Como poetisa, ensaísta, editora e professora, a Sra. Hejinian foi uma figura central em um movimento literário subversivo que pretendia explodir a linhagem confessional em primeira pessoa da poesia convencional – sintetizada por nomes como Robert Lowell e John Berryman – por meio de artes artísticas, e desconstruções da linguagem e da forma.
A poesia linguística, também conhecida como escrita linguística, estava amplamente centrada na área da baía de São Francisco e na cidade de Nova York. Hejinian, que vivia em 80 acres rurais no condado de Mendocino, Califórnia, cerca de 225 quilômetros ao norte de São Francisco, ajudou a semear o movimento em 1976, quando adquiriu uma tipografia manual e fundou a Tuumba Press, uma vitrine para poetas com inclinações semelhantes, incluindo Rae Armantrout, Carla Harryman, Ron Silliman e Charles Bernstein.
Tais escritores foram influenciados por modernistas do início do século XX, como Gertrude Stein , bem como por pós-estruturalistas europeus contemporâneos, como Roland Barthes , que abalaram a suposição de longa data de que uma obra literária vem necessariamente de um ponto de vista autoral único e estável. , com um significado coerente e geralmente reconhecível.
Sra. Hejinian em seus últimos anos. Ela lecionou na Universidade da Califórnia, Berkeley, por décadas. Crédito…Douglas Salão
“Esses poemas tratam tanto de como eles criam significado quanto do que significam”, disse Bernstein, professor emérito de inglês na Universidade da Pensilvânia que coeditou o boletim informativo L=A=N=G=U=A=G. =E durante os primeiros anos do movimento, disse em entrevista por telefone. “Muitas vezes os poemas evitavam qualquer mensagem direta em favor da atenção à linguagem do poema e aos seus ritmos sonoros.”
Influenciadas pelo espírito revolucionário dos movimentos anti-guerra, pelos direitos civis e feministas da década de 1960, a Sra. Hejinian e outras poetisas alinhadas procuraram derrubar a ordem social no nível literário, explorando o texto aberto – uma obra literária que permite uma multiplicidade de pontos de vista e significados.
Ao fazer isso, “o escritor abre mão do controle total e desafia a autoridade como princípio e o controle como motivo”, disse Hejinian em “ The Rejection of Closure”, um ensaio que ela apresentou em um painel de discussão sobre poesia em 1983. Portanto, explicou ela, o poema Linguagem “resiste às tendências culturais que buscam identificar e fixar o material e transformá-lo em produto; isto é, resiste à redução e à mercantilização.”
Hejinian na Islândia em 2019. Durante a Guerra Fria, ela viajou para a União Soviética e traduziu as obras de seu colega poeta Arkadii Dragomoshchenko.Crédito…Jacki Ochs
Sra. Hejinian saboreou seu lugar entre os dissidentes literários. “Assistíamos e participávamos de leituras de poesia que aconteciam duas, três ou às vezes quatro vezes por semana, conversávamos até tarde da noite em bares, lançávamos revistas literárias, apresentávamos programas de rádio, curadorias de leituras e séries de palestras”, disse ela em entrevista em 2020. publicado pela Universidade da Califórnia, Berkeley, onde atuou no corpo docente do departamento de Inglês por duas décadas, começando em 2001.
“Tínhamos muito pouco respeito pela academia oficial”, acrescentou ela, “que, por sua vez, tinha muito pouco respeito por nós”.
Em 1980, ela publicou sua obra mais conhecida, “My Life”, um poema em prosa do tamanho de um livro escrito quando ela tinha 37 anos; incluía 37 seções, cada uma composta por 37 frases. (Quando ela completou 45 anos, ampliou sua estrutura para 45.)
Com o uso de linguagem ambígua e frases disjuntivas, o livro abandonou a linguagem tradicional da autobiografia, começando com uma evocação assustadora da memória mais antiga da Sra. Hejinian, o regresso do seu pai da Segunda Guerra Mundial:
Um momento amarelo, assim como quatro anos depois, quando meu pai voltou da guerra, o momento em que o cumprimentei, enquanto ele estava no pé da escada, mais jovem, mais magro do que quando saiu, foi roxo – embora os momentos sejam não é mais tão colorido.
Aparentemente incongruente, “um momento amarelo” era uma caracterização impressionista, embora inespecífica, do momento, disse ela mais tarde numa entrevista publicada pela Wesleyan University. “Roxo” evocava imagens de um cobertor roxo ou objeto semelhante que ela lembrava vagamente.
“Lyn foi experimental não no sentido de que seu trabalho fosse austero ou especialmente difícil de apreciar, mas porque seu trabalho brinca com a forma e vai contra as fronteiras do gênero”, escreveu Armantrout por e-mail. “Ele contém trechos de narrativas, meditações filosóficas e catálogos do tipo Whitman em uma combinação única e envolvente que aponta para um mundo sem limites.”
Carolyn Frances Hall nasceu em 17 de maio de 1941, em Alameda, Califórnia, a mais velha dos três filhos de Chaffee Hall Jr., administrador em Berkeley, e Carolyn (Erskine) Hall, editora de livros.
Quando ela tinha 13 anos, seu pai aceitou um emprego como diretor administrativo do programa de Mestrado em Administração de Empresas de Harvard, e a família se estabeleceu em Wayland, Massachusetts.
Quando estava na terceira ou quarta série, Lyn passava incontáveis horas debruçada sobre uma máquina de escrever que seu pai lhe dera, produzindo suas próprias histórias e peças.
“Batendo as teclas e vendo frases surgirem na página, me senti importante e poderosa”, disse ela na entrevista em Berkeley. “Eu estava, na verdade, escapando das limitações de gênero. Eu poderia me imaginar como qualquer pessoa e tornar isso ‘real’”.
Depois de se formar na Concord Academy em Massachusetts em 1959, ela se matriculou no Radcliffe College. Dois anos depois ela se casou com John Hejinian, um estudante de medicina. Ela se formou em 1963 com bacharelado em literatura inglesa.
O casal teve dois filhos, Paull e Anna, e se divorciou em 1972, e em um ano ela conheceu e foi morar com o Sr. Ochs em uma vasta área em Willits, Califórnia – “realmente de volta à terra, inteiro País do Catálogo da Terra”, como ele descreveu. Eles se casaram em 1977, na época em que ele ajudava a formar o eclético Rova Saxophone Quartet.
Em 1982, a Sra. Hejinian, com o poeta Barrett Watten, fundou o Poetics Journal, que durante 16 anos publicou volumes do tamanho de livros apresentando o trabalho de escritores de línguas como Bruce Andrews, Kit Robinson e Leslie Scalapino.
Na década de 1980, ela fez várias viagens à União Soviética e aprendeu russo, acabando por traduzir Arkadii Dragomoshchenko, um proeminente poeta de língua russa, de quem se tornou um amigo próximo.
Seu próprio trabalho continuou a evoluir, com sua produção posterior se tornando “mais solta e selvagem”, disse Armantrout, incluindo seu poema sintaticamente desafiador, “The Fatalist” (2003), que investigou os mistérios do destino e do acaso.
Aventurei-me e considero o destino
como acontecimento e o acaso como destino, recito uma epígrafe.
Parece tão aplicável à observação que quero fazer como a desordem
o é à ordem.
O poeta vencedor do Prêmio Pulitzer, John Ashbery, chamou “O Fatalista” de “de tirar o fôlego”, citando a frase “Isso é o que é o destino: o que quer que tenha acontecido”.
“Neste sentido, somos todos fatalistas”, escreveu o Sr. Ashbery, “uma vez que ‘o que quer que seja’ aconteceu a todos nós, e todos o reconhecemos quando o vemos. No entanto, raramente foi tão suntuosamente contabilizado, tabulado e iluminado.”
Em 2003, Hejinian voltou a terreno familiar, publicando o trabalho de 10 partes “My Life in the Nineties”, no qual ela escreveu que “todo mundo está deslocado em uma comédia”.
“Somos todos palhaços ”, disse ela em entrevista à Poetry Foundation. “E nós sentimos isso. Há algum pathos à espreita na disjunção entre quem se sente ser e quem sente que os outros pensam que é, ou entre o tratamento justo e o tratamento injusto, ou dentro de diferentes contextos sociais e económicos.”
“A distância entre o riso e o choro”, acrescentou ela, “muitas vezes é pequena”.
A causa foi o câncer no ducto biliar, disse seu marido, o saxofonista de jazz Larry Ochs.
Além de seu marido e filhos, a Sra. Hejinian deixa seu irmão, Douglas Hall; sua irmã, Marie Katrak; e quatro netos.
(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/2024/03/22/books – New York Times/ LIVROS/ por Alex Williams/ Publicado em 22 de março de 2024 – Atualizado em 27 de março de 2024)
Alex Williams é repórter do departamento de Tributos.
© 2024 The New York Times Company
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