Lucia Popp, cantora de ópera

Lucia Popp (Uhorska Ves, Eslováquia, 12 de novembro de 1939 — Munique, 16 de novembro de 1993), cantora de ópera

Um dos mais talentosos, atraentes e inteligentes cantoras de sua geração, Lucia Popp encantou o público na Europa e nos Estados Unidos nos últimos 30 anos.

Nascida em Uhorska Ves, Eslováquia, 12 de novembro de 1939, Lucia teve progresso de papéis de soprano de coloratura como a Rainha da Noite em Die Zauberflote, Zerbinetta em Ariadne auf Naxos e Oscar em Un ballo in maschera (em que ela fez sua estréia no Covent Garden), ela se tornou um intérprete igualmente fino de papéis líricos, em particular Susanna, Pamina e Ilia de Mozart, Aennchen em Der Freischutz, Marzelline em Fidelio e Sophie em Der Rosenkavalier. À medida que sua faixa vocal se desenvolveu ainda mais, ela assumiu papéis mais pesados, incluindo Eva in Die Meistersinger, para o qual sua aparência encantadora e jovem, bem como sua voz de tons de prata, era perfeitamente adequada.

 

Lucia Popp nasceu em Uhorska Ves, na Eslováquia. Ela estudou medicina na Universidade de Bratislava por dois períodos, depois voltou-se para o drama e finalmente para o canto. Depois de fazer sua estréia em 1963 em Bratislava como a Rainha da Noite, ela cantou Barbarina em Le nozze di Figaro no Theater an der Wien em Viena. O talento da soprano de 24 anos foi imediatamente notado e ela estava noiva da Ópera do Estado de Viena. Ela também cantou First Boy em Die Zauberflote em Salzburgo naquele ano. Seus primeiros papéis em Viena incluíram Karolka em Jenufa, Marzelline e Adele em Die Fledermaus.

 

Depois de sua estréia no Covent Garden em 1966, Popp mudou-se no ano seguinte para a City Opera em Colônia, onde conseguiu estudar um repertório mais amplo, em particular os papéis de Mozart para os quais ela estava se tornando conhecida. Ela fez sua estréia em Nova York no Metropolitan em 1967 como a Rainha da Noite, retornando mais tarde para Pamina (ela desistiu da Rainha da Noite em 1971) e Sophie. Este último papel também cantou em Viena. Munique, Paris, Salzburg (onde um crítico descreveu seu retrato da jovem como uma ‘deliciosa peça de porcelana de Nymphenburg’), em Londres e em muitas outras cidades.

 

Em Colônia seus papéis incluíram Eurydice de Gluck, Adina em L’elisir d’amore, Zerlina, Susanna e Ilia, que ela cantou em um ciclo de Mozart de sete óperas, de Idomeneo a La Clemenza di Tito, conduzido por John Pritchard e Gyorgy Fischer, Seu primeiro marido. No Covent Garden, assim como Oscar e Sophie, ela cantou Despina em Cosi fã Tutte e Gilda em Rigoletto, bem como seu primeiro Aennchen, para que ela recebeu elogios tremendo. Sua conta alegre de um papel difícil de tornar dramàtica viável, ea doce sinceridade de seu canto, ganhou todos os corações.Em 1976 ela assumiu a curto prazo como Ilia no Idomeneo da Ópera Nacional Inglês no Coliseu, cantando a parte em italiano e marcando um grande sucesso pessoal. Dois anos mais tarde voltou ao resgate de ENO, em Gala ’78, quando cantou a bela ‘Song of the Moon’ de Rusalka em tcheco, substituindo outra soprano, que teve um acidente.

 

Depois de deixar Cologne em 1978, Popp apareceu mais frequentemente em Viena e Munique, onde continuou a explorar o repertório de Richard Strauss. Depois de cantar Zdenka em Arabella com sucesso, ela se voltou para o papel-título, ganhando elogios ainda maior. Mais tarde ela também cantou Arabella em Covent Garden. Em uma progressão similar moveu-se de Sophie ao Marschallin em Der Rosenkavalier. Como Marschallin ela ofereceu um retrato afetando de uma grande senhora, uma mulher que é determinada manter seu próprio padrão elevado do comportamento qualquer que a provocação, que esconde sua aflição sob suas maneiras impecáveis ​​boas. Em Munique também cantou alguns papéis mais leves, Lauretta em Gianni Schicchi, Musetta em La Boheme, Frau Fluth em Die Lustigen Weiber von Windsor e Margiana em Der Barbier von Bagdad. Em Viena, em movimento de Adele, ela fez uma vivaz Rosalinde em Die Fledermaus, e um Marenka spunky em The Bartered Bride. No entanto, foi em Covent Garden, em fevereiro de 1982, que ela cantou sua primeira Eva em Die Meistersinger, quando seu desempenho foi muito admirado.

 

Eva tornou-se uma das melhores interpretações de Lucia Popp, lutando com o Marschallin por popularidade. Sua aparência ainda jovem e atraente, juntamente com uma nova força vocal e maturidade, o que fez com que sua atuação em terceiro ato de Hans Sachs uma experiência tão esmagadora, deu-lhe credibilidade completa e muito incomum no papel. Os tons de prata se tornaram dourados, como ela demonstrou em Salzburgo em 1986, cantando a condessa Almaviva, e em 1987, a condessa Madeleine em Capriccio, outro retrato fino de Strauss. Dois anos mais tarde, ela veio novamente para o resgate de uma companhia de ópera britânica, assumindo o Marschallin em Covent Garden do indisposto Felicity Lott.

Popp também foi um excelente recitalista e cantor de concertos. Suas interpretações das canções de Richard Strauss foram especialmente gratificantes. Ela fez um grande número de gravações em todos os estágios de sua carreira. Ela gravou a Rainha da Noite para Otto Klemperer e Pamina para Bernard Haitink. A maioria de seus papéis mais atrasados ​​de Mozart estão disponíveis no disco, as well as muitos de seus desempenhos de Strauss, including Daphne e Christine no Intermezzo – uma gravação particular agradável. Ela também fez belas versões de Janacek’s Jenufa e The Cunning Little Vixen.

As últimas apresentações de ópera de Popp, como Vitellia em La Clemenza di Tito em Zurique em março passado, conduzido por Nikolaus Harnoncourt, será lançado como uma gravação na próxima Primavera. Ela deu seu último recital de música em Viena há dois meses.

Eu ouvi Popp há dois anos. Em janeiro de 1991, ela cantou o papel-título de Daphne em Genebra e, embora fosse uma performance de concerto, ela era perfeitamente capaz de transmitir o outro mundo de Daphne, sua afinidade com a natureza ao invés de seres humanos, enquanto sua voz ainda podia girar Longas frases Straussian tão suavemente quanto seda. Em setembro do mesmo ano ela cantou Elsa em Lohengrin em Zurique, em uma produção de Robert Wilson que enfatizou a qualidade estática da ópera de Wagner. No entanto, Lucia Popp novamente destilou a essência do papel, a qualidade espiritual de Elsa e inocência, através de meios vocais sozinho; Seu canto era, como sempre, elegante, belamente formulado, mas de nenhuma maneira faltando na paixão ou no coração.

Lembro-me tanto destas performances como de outras anteriores, em Londres, Munique e Salzburgo, com prazer e gratidão a um artista soberbo.

Lucia Popp faleceu em Munique, em 16 de novembro de 1993.

(Fonte: http://www.independent.co.uk/news/people – NOTÍCIAS – PESSOAS/ Por ELIZABETH FORBES  – 18 November 1993)