Barere morre dando concerto no famoso salão em Nova York; desmaia ao piano no Carnegie Hall

 

 

Simon Barere (nasceu em 1º de setembro de 1896, em Odessa, Ucrânia – faleceu em 2 de abril de 1951, em Nova Iorque, Nova York), foi pianista russo.

Ele nasceu em Odessa em 1º de setembro de 1896. O colega compositor russo Alexander Glazunov percebeu o talento de Barere desde cedo, descrevendo-o como “Anton Rubinstein em uma mão e um Liszt na outra”.

Foi para o Conservatório de São Petersburgo como um menino fenomenalmente talentoso de 11 anos, onde foi aluno de Felix Blumenfeld, o mesmo pianista que ensinou Vladimir Horowitz e, para estudar com a famosa Annette Essipof (1851 – 1914). Mais tarde, ganhou o Prêmio Rubinstein e começou a excursionar pela Europa.

Ele fez sua primeira apresentação em Nova York, no Carnegie Hall, em 9 de novembro de 1936, e imediatamente foi reconhecido como um dos músicos mais respeitados da época. Continuou em turnê pela América e Europa, apresentando-se com todas as principais orquestras, incluindo a Filarmônica-Sinfonia de Nova York, em diversas ocasiões. Seu último recital em Nova York foi em 17 de novembro.

Não havia artista mais modesto, estudioso e sincero. Outros buscavam os holofotes com mais agressividade. O Sr. Barere preocupava-se apenas com uma coisa: o humilde serviço à música. Possuía um repertório prodigioso, uma técnica prodigiosa. Pode-se acrescentar que era um músico prodigioso, o que não é necessariamente a mesma coisa. Seu conhecimento era tal que muitos pianistas, grandes e menos expressivos, buscavam seus conselhos como instrutor e professor. Ele deixa não apenas uma grande, mas também uma reputação invejável.

Ironicamente, Barere fazia concertos anuais no Carnegie Hall. Estreou-se lá em 1936 e, pouco depois, mudou-se definitivamente para os EUA. Sua carreira incluiu uma turnê pelo Reino Unido em 1935 e uma turnê pela Australásia em 1947.

Apenas quatro anos depois, ele realizou o que seria seu último concerto no Carnegie Hall.

Barere desmaiou e caiu no chão em 2 de abril de 1951 à noite no Carnegie Hall enquanto tocava o Concerto para Piano de Grieg com a Orquestra da Filadélfia no meio de um concerto da Fundação Americano-Escandinava. Ele estava morto quando a assistência médica chegou.

Não havia nada na postura do Sr. Barère ao aparecer no palco que indicasse a tragédia iminente. O concerto, o segundo número de um concerto inteiramente dedicado à música de compositores escandinavos, havia sido precedido pela curta Sétima Sinfonia de Jan Sibelius.

Após este número de abertura, Eugene Ormandy, o maestro, voltou para os bastidores, conforme o costume, retornando um momento depois nos calcanhares do Sr. Barère, que se aproximou rapidamente do piano, acomodou-se e aguardou a batida forte do Sr. Ormandy para o início da apresentação.

O início é estrondoso e dramático, com o rugido dos tambores levando aos acordes estridentes do piano que inauguram o corpo principal do movimento. O Sr. Barère parecia estar em sua melhor forma. Seu solo de entrada foi brilhantemente executado.

Mas, de repente, este escritor ficou intrigado com o ritmo de sua execução, que parecia excessivamente rápido. Então, após os violoncelos anunciarem o segundo tema, vem a passagem dos desenvolvimentos discursados ​​entre o piano e a orquestra.

Um momento depois, parecia que o Sr. Barere estava curvado para um lado, ouvindo com especial atenção os instrumentos enquanto harmonizava seu tom com o deles. Em outro momento, sua mão esquerda caiu do teclado e, em outro segundo, ele caiu inconsciente do banco no chão.

A orquestra parou consternada, alguém gritou do palco por um médico e, com alguma dificuldade, o homem inconsciente foi carregado para fora do palco.

Os médicos foram chamados ao camarim onde o Sr. Barere jazia, e decidiu-se rapidamente continuar o concerto. O próximo artista a se apresentar foi Set Svanholm, o tenor sueco do Metropolitan, escalado para cantar o ciclo de “Canções do Rei Eric”, de Ture Rangstrom. Estas são cinco canções de uma qualidade emocional incomum, e o Sr. Svanholm – que, como se descobriu mais tarde, havia subido ao palco com o receio de que o Sr. Barere não sobrevivesse – as interpretou com a mais admirável expressividade e controle. Ele e as canções foram recebidos com especial entusiasmo pelo público, que aparentemente não suspeitava da situação tão grave nos bastidores.

Corria o boato de que o Sr. Barere estava se recuperando de um ataque cardíaco repentino. O fato é que, antes que o Sr. Svanholm terminasse a terceira da série, o pianista havia morrido. O Sr. Barere não estava consciente desde o colapso, embora tanques de oxigênio e todos os outros dispositivos que três médicos, incluindo o seu médico pessoal, pudessem usar, tenham sido testados. Seu fim foi o de um grande e modesto músico, um dos principais intérpretes da atualidade, e não foi inglório. Outros poderiam desejar uma saída tão emocionante da vida,enquanto nobremente fazia música. O Sr. Barere estava de fato no auge de sua arte quando o chamado chegou.

Acontece que esta foi a primeira execução do Concerto de Grieg que o Sr. Barere já havia dado, ou se preparado para dar. Ele havia sido convidado apenas em fevereiro passado para aprender a obra para este concerto. Seus compassos de abertura, para não falar de sua alta reputação internacional, teriam constituído demonstração suficientemente impressionante do fato de que ele estava mais do que pronto para uma grande apresentação.

Após o intervalo e o retorno da orquestra ao palco para o que teria sido a apresentação final da noite, Lithgow Osborne, presidente da Fundação Americano-Escandinava, apareceu no palco e pediu ao público que se levantasse. Ele então anunciou que o artista havia falecido e que o sentimento de todos os músicos participantes do concerto era que ele deveria ser abandonado. Houve exclamações de espanto e consternação quando o público deixou a sala.

Ele já estava morto quando a ambulância chegou. O Dr. John F. Furey, legista assistente, alegou que a causa da morte foi hemorragia cerebral espontânea. O Dr. Mack Lipkin, médico pessoal do pianista, disse que vinha tratando o Sr. Barere para pressão alta nos últimos quatro anos. Foram tomadas providências para levar o corpo do Sr. Barere para a Capela Memorial Riverside, na esquina da Rua Setenta e Seis com a Avenida Amsterdam.

Barere já havia se apresentado, ou se preparado para se apresentar. Ele havia sido convidado, em fevereiro passado, para aprender a obra para este concerto. Seus compassos de abertura, sem falar de sua elevada reputação internacional, teriam constituído demonstração suficientemente impressionante de que ele estava mais do que pronto para uma grande apresentação.

A tragédia de sua morte foi ainda mais pungente devido à presença de sua esposa, Helen Barere, e de seu filho, Boris, na plateia. Quando o Sr. Barere foi retirado do palco, o Esquadrão de Emergência 3 da Polícia e uma ambulância foram chamados, e a polícia tentou reanimá-lo por cerca de meia hora.

O Sr. Barere tinha 55 anos.

(Créditos autorais reservados: https://www.nytimes.com/1951/04/03/archives – New York Times/ Arquivos/ Arquivos do New York Times/ Por Olin Downes – 3 de abril de 1951)