Powered by Rock ConvertPeter Woodthorpe, ator britânico que ganhou destaque com Beckett
Peter Woodthorpe (nasceu em 25 de setembro de 1931, em York, Reino Unido – faleceu em 12 de agosto de 2004, em Banbury, Reino Unido), ator desafiadoramente excêntrico que desempenhou um papel significativo na revolução teatral britânica do pós-guerra.
Enquanto se apresentava na Marlowe Society como estudante de graduação em Cambridge, o Sr. Woodthorpe, nascido em Yorkshire, foi descoberto pelo jovem diretor Peter Hall, que o escalou como Estragon na produção original de 1955 de ”Esperando Godot”, de Samuel Beckett, no Arts Theater Club, em Londres.
Um precursor do movimento teatral moderno na Grã-Bretanha, “Godot” — frequentemente descrito como uma peça em que nada acontece, duas vezes — gerou polêmica. Críticos perplexos discutiram sobre seus méritos; as apresentações foram pontuadas por gritos de descontentamento e batidas de assentos.
Atuando ao lado do experiente ator Paul Daneman como Vladimir, um dos dois vagabundos eternamente à espera de algo para aliviar o tédio, o Sr. Woodthorpe, no entanto, chamou a atenção como um excêntrico fascinante, cujo lamento nasal e rosto carnudo o tornavam instantaneamente reconhecível. Quando Kenneth Tynan, do The Observer, descreveu “Godot” como “uma necessidade de conversa por muitos anos” e a interpretação de Estragon pelo Sr. Woodthorpe como “uma loucura compassiva”, tanto a peça quanto as carreiras dos atores estavam a caminho.
O público aumentou e “Godot” mudou-se para o West End, onde o Sr. Woodthorpe contracenou com Hugh Burden e, após o encerramento da peça, viu-se muito requisitado. Em 1956, juntou-se à English Stage Company como Wang, o vendedor de água, ao lado de Peggy Ashcroft (1907 – 1991) em “A Boa Mulher de Setzuan”, de Brecht. No ano seguinte, estrelou como o rapaz de Yorkshire Noaks em “Zuleika”, uma versão musical mal concebida do romance “Zuleika Dobson”, de Max Beerbohm.
O Sr. Woodthorpe excursionou pela Grã-Bretanha com Lynn Fontanne e Alfred Lunt em ”Visit”, de Friedrich Dürrenmatt, como o obstinado Professor Muller, e repetiu o papel na produção da Broadway de Peter Brook em 1958, que abriu o Teatro Lunt-Fontanne.
Em agosto de 1955, Peter Woodthorpe, tornou-se parte da revolução teatral do pós-guerra. Peter Hall o viu se apresentar com a Sociedade Marlowe na graduação da Universidade de Cambridge e, por fim, o escolheu para interpretar Estragon na estreia britânica de “Esperando Godot”, de Samuel Beckett. Talvez a peça mais polêmica do século XX tenha proporcionado a Woodthorpe sua primeira apresentação profissional.
Hall não sabia mais sobre Godot do que qualquer outra pessoa. Woodthorpe sabia menos ainda. Mas todos estavam prontos para tentar. E o jovem ator tinha sido um Rei Lear maravilhoso – com direito a uma notável presunção de senilidade – em Cambridge. Depois daquele Godot, Woodthorpe nunca mais precisou atuar como amador.
Atores experientes, como Paul Daneman (interpretando Vladimir), podem ter se ressentido da intrusão, mas Woodthorpe se destacou como um dos atores mais estranhos, bizarros e fascinantes. Com um lamento nasal e cativante, ele podia soar efeminado ou sinistro, e tinha um estilo quase insinuante, com um toque de pathos. Como Estragon, ele atuou com o que Kenneth Tynan chamou de “loucura compassiva”.
Peter Woodthorpe, ator, nascido em 25 de setembro de 1931, tornar-se-ia instantaneamente reconhecível em peças clássicas e modernas. Com seu rosto carnudo, queixo quadrado e corpo roliço, ele foi certamente um dos nossos atores mais distintamente excêntricos. Nascido em York, estudou na escola Archbishop Holgate e, posteriormente, no Magdalene College, em Cambridge. Prestou serviço militar na inteligência da Marinha Real.
Depois de Godot, juntou-se à English Stage Company como o aguadeiro Wang, ao lado de Peggy Ashcroft, em A Boa Mulher de Setzuan (1956), de Brecht. Como “aquele doce caipira”, o Yorkshireman Noakes, em Zuleika, o musical baseado no romance Zuleika Dobson, de Max Beerbohm, no Saville (1957), ele interpretou o restante do elenco até torná-lo insignificante.
Estreou na Broadway em maio de 1958, na inauguração do Teatro Lunt-Fontanne, interpretando o Professor Müller na produção de Peter Brook de “Time And Time Again”, de Friedrich Durrenmatt (renomeada “The Visit”). Ele havia acabado de interpretar o papel em uma turnê pela Inglaterra.
De volta à Inglaterra, juntou-se à Shakespeare Memorial Theatre Company em Stratford-upon-Avon. Sob a direção de Hall, tocou flauta em Sonho de uma Noite de Verão, Rodrigo em Otelo, de Paul Robeson, e foi Junius na remontagem de Coriolano, de Laurence Olivier.
Em 1960, ganhou o prêmio Clarence Derwent por seu papel como Aston na estreia de “The Caretaker”, de Harold Pinter, com Donald Pleasence e Alan Bates . Noel Coward disse que ele estava magnífico, mesmo que a perspectiva da peça fosse “tudo o que eu mais odeio no teatro — sordidez, repetição, falta de ação, etc. — mas, de alguma forma, ela te prende”.
Em 1962, Woodthorpe juntou-se à companhia de Laurence Olivier no Chichester Festival Theatre. Atuou em “The Chances”, de Fletcher, “The Broken Heart”, de Ford, e “Uncle Vanya”, de Tchekhov. Mesmo como o Sapo de A. A. Milne em “Toad of Toad Hall”, naquele dezembro, o jeito estranho e marcante de Woodthorpe chamava a atenção. Àquela altura, seu status como um ator de personagens fora do padrão, às vezes fora do padrão, já estava consolidado.
No Lyric, em Hammersmith, interpretou Bob Acres em “The Rivals” (1963), de Sheridan; e foi Lord Foppington em “The Relapse”, de Vanbrugh (Glasgow Citizens’ Theatre). Em seguida, substituiu Donald Pleasance em Londres no papel-título de “Poor Bitos”, de Jean Anouilh (Duke of York).
No thriller sinistro de Pauline Macaulay, The Creeper, no Nottingham Playhouse em 1964, ele fez dupla com Peter Blythe (1934 – 2004). Quatro anos depois, retornou à Broadway para o musical Darling Of The Day, com letra de Yip Harburg e música de Jule Styne (1905 — 1994). Mas foi um fracasso.
Em 1970, após interpretar o papel de Olivier como Fred Midway em Semi-Detached at the Arts, de David Turner, Woodthorpe ingressou na Royal Shakespeare Company. Seus papéis incluem Dogberry em Much Ado About Nothing, o Delfim em Henrique V, o Duque em O Mercador de Veneza e o Ator em The Lower Depths, de Gorki.
Em uma remontagem de Casa de Bonecas, de Ibsen, no West End, em 1973, ele interpretou Nils Krogstad, ao lado de Nora, de Claire Bloom, no Criterion. Em seguida, atuou em Edimburgo como Sir Jolly Jumble em A Fortuna do Soldado, de Otway.
No filme duplo de John Mortimer, Heaven And Hell, ele reapareceu como um reitor da moda na versão renomeada do West End, The Bells Of Hell (Garrick, 1977); e no ano seguinte ele interpretou August Strindberg em The Tribades (Hampstead).
Créditos mais recentes no palco incluem Mourning Becomes Electra, de Eugene O’Neill, e para o National Theatre, em 1995, Woodthorpe apareceu como um produtor de cinema londrino bem-humorado, mas inquestionavelmente homossexual, da década de 1940, em Absolute Hell, de Rodney Ackland.
Fez mais de 40 aparições no cinema e na televisão. Seus filmes incluem “A Loucura do Rei George” (1994), “A Carga da Brigada Ligeira” (1968) e “O Blue Max” (1966). Ele não apenas dublou Gollum no desenho animado de 1978 de “O Senhor dos Anéis”, como também reprisou o papel na adaptação da saga para a Radio 4. Sua primeira aparição na TV foi em “Z-Cars”, em 1963, e trabalhos posteriores incluíram o papel do líder soviético Malenkov em “Red Monarch” (1983) e do Sr. Creakle em “David Copperfield” (2000).
Peter Woodthorpe morreu em 13 de agosto. Ele tinha 72 anos.
Sua morte foi relatada no The Guardian de Londres.
(Direitos autorais reservados: https://www.theguardian.com/news/2004/aug/26 – The Guardian/ NOTÍCIAS/ CULTURA/ FILME/ por Eric Shorter – 26 Ago 2004)
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(Direitos autorais reservados: https://www.nytimes.com/2004/08/30/arts – New York Times/ ARTES/ Por Kathryn Shattuck – 30 de agosto de 2004)
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