Tanaquil Le Clercq, bailarina que deslumbrou o mundo da dança

 

Tanaquil Le Clercq (Paris em 2 de outubro de 1929 – Nova Iorque, Nova York, 31 de dezembro de 2000), foi uma das maiores bailarinas americanas, que foi a musa ideal de George Balanchine e a inspiração mais feliz de Jerome Robbins no New York City Ballet nas décadas de 1940 e 1950.

 

Em um trágico fim de sua carreira artística, a ainda jovem bailarina contraiu poliomielite paralítica em 1956, quando estava no auge de suas forças. Na época, ela também era casada com Balanchine, sua quarta esposa. Seu estilo luminosamente elegante, o frescor de sua sagacidade de pernas longas e seu misterioso perfume dramático atraíram um público apaixonado. O mundo da dança entrou em choque.

 

Mesmo assim, embora tenha ficado paralisada abaixo da cintura, Le Clercq tornou-se professora no Dance Theatre of Harlem, escreveu dois livros e frequentemente comparecia a apresentações de dança. Em 1998, o City Ballet abriu sua temporada de 50 anos com uma homenagem a ela como membro fundador da companhia e ao seu status lendário dentro dela. Le Clercq recebeu uma ovação tumultuada no New York State Theatre de sua cadeira de rodas quando Peter Martins, o diretor artístico da companhia, a presenteou com um buquê.

 

 

Com um físico alongado que ela usava com requinte ou humor (Balanchine uma vez a escolheu como uma libélula), ela resumia o visual modernizado da dança clássica que Balanchine estava promovendo nos Estados Unidos na década de 1940. Como a primeira bailarina do City Ballet treinada pessoalmente desde a infância por Balanchine, ela foi naturalmente identificada com suas principais obras e os papéis que ele criou para ela nelas. Esses balés incluíam “Symphonie Concertante”, “Symphony in C”, “Bourree Fantasque”, “Western Symphony” e “La Valse”, em que sua heroína condenada dançava até a morte de frio fervor.

 

No entanto, ela foi igualmente inesquecível nos balés Robbins e como a impressionante figura alegórica de rosto branco de Sacred Love flutuando bem acima do solo por um séquito masculino em “Illuminations”, que o coreógrafo britânico Fredrick Ashton (1904–1988) coreografou para o City Ballet em 1950 Em 1949, ela também estava disposta a experimentar as obras de Merce Cunningham na Europa.

 

A Sra. Le Clercq foi uma daquelas dançarinas singulares cuja projeção dramática e técnica brilhante podiam atrair simultaneamente um amplo público e seguidores cult de artistas e escritores.

 

Ela nasceu em Paris em 2 de outubro de 1929. Sua mãe, Edith Whittemore, era americana, e seu pai, Jacques Le Clercq, era um poeta e escritor francês. Sua filha foi nomeada em homenagem a uma rainha etrusca e tinha 3 anos quando a família se mudou para Nova York.

 

 

Embora Balanchine e Kirstein não tivessem companhia de balé permanente na época, Balanchine a escalou em 1945 para uma performance de estudante de “Symphonie Concertante”, um balé para Mozart. Depois que Kirstein e Balanchine fundaram a Ballet Society em 1946, a precursora do City Ballet, ela recriou seu papel como a segunda bailarina ao lado de Maria Tallchief, com quem Balanchine se casou em 1946.

 

Aos 15 anos de idade em 1944, Le Clercq também apareceu em “Resurgence”, uma peça curta que Balanchine criou para um evento beneficente para o March of Dimes. Balanchine interpretou um personagem maligno, a poliomielite, que fez com que Le Clercq parecesse paralisada.

 

Balanchine mais tarde se referiria ao evento como um presságio do ataque de pólio sofrido por Le Clercq enquanto ela e Balanchine estavam em turnê com o City Ballet em Copenhagen. Seu infortúnio afetou muitos profundamente. Robbins escreveu para ela todos os dias durante o primeiro ano de sua doença.

 

Balanchine voltou à coreografia em 1957. Mas mesmo em 1959, BH Haggin, um crítico especialmente dedicado à bailarina, escreveu que, para alguns espectadores, havia “um sentimento doloroso de perda pela ausência de Le Clercq nas obras em que eles observaram o desenvolvimento de seus extraordinários poderes como dançarina e como personalidade de palco.”

 

Particularmente surpreendente foi que a Sra. Le Clercq afetou tantos em uma carreira profissional que durou apenas 10 anos. Ela não foi a única dançarina que serviu de musa para Balanchine ou com quem ele teve um relacionamento. Depois que sua primeira esposa, Tamara Geva, o deixou, ele morou com a bailarina Alexandra Danilova e posteriormente se casou com Vera Zorina e Sra. Tallchief. Ele se casou com a Sra. Le Clercq em 1952, e eles se divorciaram em 1969. Não há sobreviventes imediatos.

 

A Sra. Le Clercq criou 32 papéis para Ballet Society e City Ballet. Ela dançou a variação dinâmica “Choleric” na estreia de “Four Temperaments” de Balanchine em 1946. Em 1949, ela apareceu em duas peças de Merce Cunningham (“Games and Trio” e “Amores”) em um Estúdio em Paris.

 

 

Seu trabalho foi colorido, acima de tudo, por uma individualidade misteriosa. Outros a sucederam em “La Valse”, uma obra neo-romântica de Balanchine para Ravel. Mas poucos poderiam exemplificar seu pathos e fragilidade quando ela jogou a cabeça para trás e mergulhou a mão em uma longa luva preta.

 

 

Tanaquil Le Clercq faleceu em 31 de dezembro de 2000 no New York Hospital. Ela tinha 71 anos e morava em Manhattan; Weston, Conn .; e Windermere, Fla.

A causa foi a pneumonia, disse um porta-voz do New York City Ballet.

(Fonte: https://www.nytimes.com/2001/01/01/nyregion – New York Times Company / NOVA YORK REGIÃO / por Anna Kisselgoff – Jan. 1, 2001)