Powered by Rock ConvertMildred Miller, figura importante da Metropolitan Opera
Em seus 23 anos no Met, ela cantou com as maiores estrelas de sua época. Ela teve uma segunda carreira como uma figura de liderança na vida artística de Pittsburgh.
Mildred Miller como Octavian em “Der Rosenkavalier” no Metropolitan Opera, que foi considerado seu papel favorito. (Crédito da fotografia: cortesia Sedge LeBlanc/A Ópera Metropolitana)
Mildred Miller Posvar (nasceu em 16 de dezembro de 1924 em Cleveland, Ohio — faleceu em 29 de novembro de 2023), foi mezzo-soprano, cantou os chamados papéis de calças da ópera tantas vezes que uma de suas filhas disse uma vez a uma amiga: “Minha mamãe é um menino”.
Uma Sra. Posvar, conhecido em sua vida profissional como Mildred Miller, foi Cherubino em “As Bodas de Fígaro” de Mozart, quebrando um disco de 61 vezes no Metropolitan Opera House. Seu tom caloroso e uniforme e sua dicção clara ficaram indelevelmente associados à página amorosa do compositor, da mesma forma que Kirsten Flagstad (1895 — 1962) foi com Isolda e Feodor Chaliapin (1873 — 1938) com Boris Godunov. Ela “definiu esse papel para uma geração de amantes da ópera”, disse o Opera News sobre ela. Houve muitos outros papéis também.
Mildred Posvar cantou no Metropolitan Opera, em 338 apresentações, incluindo o papel-título em “Carmen”, Suzuki em “Madama Butterfly” e Octavian em “Der Rosenkavalier”, que foi considerado seu favorito.
Após sua estreia no Met em 17 de novembro de 1951, o crítico do New York Times Noel Straus escreveu que ela havia “marcado muito” como Cherubino e que tinha “uma bela presença magnética no palco; uma voz fina e fresca habilmente produzida; e uma pronunciada habilidade histriônica”.
Uma Sra. Miller continuaria a se apresentar com a companhia por mais 23 anos; sua apresentação final foi em 3 de dezembro de 1974, como Lola em “Cavalleria Rusticana”. Na Europa, assim como nos EUA, ela cantou com as maiores estrelas de sua época: Nicolai Gedda (1925 — 2017), Leontyne Price, Elisabeth Schwarzkopf (1915 — 2006) e outros. Ela já era amplamente conhecida nos EUA no final da década de 1950, graças a aparições em programas de televisão como “Voice of Firestone” e “The Bell Telephone Hour”.
Sra. Miller e Lawrence Davidson ensaiando a produção do Met de “Fausto” de Gounod em 1953. Ela esteve no Met de 1951 a 1974. Crédito…Sam Falk/The New York TimesTalvez o ponto alto de sua carreira tenha sido gravado que ela fez dos grandes ciclos de canções orquestrais de Mahler com Bruno Walter, o maestro magistral que fez a estreia de um deles.
Walter escolheu um dedo para a jovem Sra. Miller para sua gravação de 1960 de “Das Lied von der Erde”, 49 anos após sua primeira apresentação em Munique; depois, de acordo com o livro de 2001 “Bruno Walter: A World Elsewhere”, de Erik Ryding e Rebecca Pechefsky, ele disse: “Não acho que possamos melhorar isso”. Uma gravação de 1963 que ela fez com Walter de “Lieder eines Fahrenden Gesellen” ganhou o prestigiado Grand Prix du Disque na França.
Suas avaliações foram, em sua maioria, excelentes ao longo de sua carreira, com algumas críticas aqui e ali. “Minha impressão é que ela era uma cantora realmente sólida, que cantava bem e era muito importante para a companhia”, disse Peter Clark, ex-diretor de arquivos do Metropolitan Opera. “O tipo de cantora sólida da qual o Met realmente dependia. Ela poderia cantar qualquer coisa que o Met pedisse.”
Uma Sra. Miller também teve uma segunda carreira, como uma figura de liderança na vida artística de Pittsburgh, que assumiu mais importância após sua contratação no Met. Em 1967, seu marido, Wesley Posvar, tornou-se presidente da Universidade de Pittsburgh, e 11 anos depois a Sra. Miller fundou, com Helen Knox, o Opera Theatre of Pittsburgh, agora conhecido como Pittsburgh Festival Opera, que tem sido notável no desenvolvimento de estrelas emergentes da ópera. A companhia distribuiu o Mildred Miller International Voice Competition em 2011.
Mildred Müller nasceu em 16 de dezembro de 1924, em Cleveland, filha de imigrantes da Alemanha, Wilhelm e Elsa Müller. Rudolf Bing, o imperioso gerente geral do Met, mais tarde insistiu que ela americanizasse seu sobrenome, dada a proximidade dos anos de guerra. Seu pai era dono de uma loja de decoração para casa em Cleveland e era, ela mais tarde lembrou, “muito especificamente” sobre sua prática de piano.
Ela se formou no Instituto de Música de Cleveland em 1946 e no Conservatório de Música da Nova Inglaterra, onde se formou com o famoso maestro de ópera e empresário de meados do século Boris Goldovsky, em 1948. “Ele me ensinou a cantar e atuar”, ela disse mais tarde.
Ela fez sua estreia na ópera no Tanglewood Music Festival na estreia americana de “Peter Grimes” de Benjamin Britten sob Leonard Bernstein, que ela disse mais tarde que regeu com os punhos. Ela estava começando uma ser notada.
Quando o Sr. Bing entrou em contato com o Met, ela o aceitou porque não estava satisfeita com o papel que ele ofereceu. Mais tarde, ela o escolheu uma segunda vez. Foi só na terceira tentativa que ele a pegou, para o papel de Cherubino, que ela faria seu.
A Sra. Miller desempenhou tantos papéis de calças em sua carreira que uma de suas filhas disse uma vez a uma amiga: “Minha mamãe é um menino”.Crédito…Ópera VictoriaUma Sra. Miller também deixou sua marca no mundo do lieder. Os críticos comentaram sobre a naturalidade de sua dicção em alemão e, como era típico da crítica musical da época, sua aparência marcante: ela “parece adquirir mais apetrechos de glamour a cada ano que passa”, escreveu o crítico Allen Hughes no The Times em 1966, passando a oferecer uma leve tolerância de que seu recital de lieder havia “criado uma fome por simplicidade”, antes de oferecer a observação condescendente de que “alguém se perguntava como a Srta. Miller cantaria essas músicas se ela usasse um suéter e uma saia simples”.
Apesar de tudo isso, concluiu, o “recital foi praticamente impecável do início ao fim”.
Mildred Miller morreu em 29 de novembro em sua casa em Pittsburgh. Ela tinha 98 anos.
Sua morte foi confirmada por sua filha Lisa Posvar Rossi.
Seu marido morreu em 2001. Além de sua filha Lisa, ela deixa outra filha, Marina Posvar; um filho, Wesley William Posvar; sete netos; e sete bisnetos.
(Direitos autorais reservados: https://www.nytimes.com/2023/12/24/arts/music – New York Times/ ARTES/ MÚSICA/ por Adam Nossiter – 24 de dezembro de 2023)
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