Powered by Rock ConvertCedar Walton, pianista e compositor
Uno de los grandes pianistas ´hard bop´ del jazz contemporâneo, Cedar Walton
Cedar Walton (nasceu em 17 de janeiro de 1934, em Dallas – faleceu em 19 de agosto de 2013 no Brooklin), foi um pianista cujo bom gosto e elegante clareza como um improvisador, complementados pela sua capacidade como arranjador de pequenos grupos e compositor melódico, um pianista que se destacou tanto como acompanhante quanto como solista, e que escreveu algumas das composições mais duradouras do jazz moderno enquanto membro do Art Blakey’s Jazz Messengers no início dos anos 1960.
Walton era algo como uma instituição no cenário dos clubes de Nova York e seu imponente currículo inclui o trabalho com os Jazz Messengers de Art Blakey nos anos 60, quando a banda incluía Wayne Shorter e Freddie Hubbard, bem como gravações alternativas de “Giant Steps” e “Naima” com John Coltrane. Ele foi nomeado um mestre do Jazz pela National Endowment for the Arts em 2010.
O negócio de Cedar Walton era jazz mesmo. Teve breve fase “moderninha”, que seja dito, coisa pela qual poucos conseguiram escapar, alvejados pela avalanche do rock. No fim dos anos 1950, foi pianista do Jazztet, de Art Farmer e Benny Golson. Nessa mesma época participou da gravação do antológico Giant Steps, de John Coltrane na música título e em Naima. Foram feitos muitos takes dos mesmos temas. Fizeram parte das sessões, além de Walton, Wynton Kelly e Tommy Flanagan. No LP lançado prevaleceram as músicas com a participação do último. Quando lançaram em formato de CD, incluíram os alternate takes que contaram com Kelly e Walton.
De 1961 a 1964 tocou no Art Blakey’s Jazz Messengers. Por ter tido aprendizado formal de música, tornou-se responsável pelos arranjos também. Como líder, lançou seu primeiro disco – Cedar! – pelo selo Prestige, em 1967. Gravou inúmeros álbuns por selos igualmente prestigiados: Muse, Concorde Jazz, Red, Criss Cross e HighNote. Seu último disco foi The Bouncer, em 2011.
O Sr. Walton sentou-se com Charlie Parker, passou um ano acompanhando a cantora Abbey Lincoln e gravou com John Coltrane e, muito mais tarde, com o saxofonista Joshua Redman. Ele liderou uma série de pequenos grupos de sucesso, incluindo um trio e um quarteto que apresentavam seu colaborador de longa data, o baterista Billy Higgins. No entanto, ele provavelmente permaneceu mais conhecido por seu trabalho inicial com uma das encarnações mais influentes dos Jazz Messengers, o grupo que o baterista Art Blakey dirigia como uma espécie de academia de performance de pós-graduação para estrelas do jazz em ascensão.
O Sr. Walton se juntou ao Jazz Messengers em 1961, no mesmo dia que o trompetista Freddie Hubbard. (Entre os outros membros do grupo na época, estava o saxofonista tenor Wayne Shorter.) Foi aqui que o Sr. Walton se estabeleceu como compositor; ao longo dos anos, ele escreveria uma série de peças que se tornaram padrões do jazz, incluindo “Mosaic”, “Bolivia”, “Mode for Joe” e “Ugetsu”, também conhecida como “Fantasy in D”.
O Sr. Walton disse que seu tempo com os Jazz Messengers o ajudou muito como acompanhante, um papel que ele frequentemente dizia preferir ao de líder. Questionado em uma entrevista de 2010 — conduzida em conjunto com sua nomeação como Jazz Master pelo National Endowment for the Arts — o que era mais importante sobre fornecer acompanhamento em um conjunto que prospera na improvisação, ele disse: “Escuta total”.
Cedar Anthony Walton Jr. nasceu em 17 de janeiro de 1934, em Dallas. Sua mãe, Ruth, tocava e cantava músicas populares em casa. Ele não estava inicialmente interessado em ler música, mas mostrou uma inclinação precoce para compor.
“Você está inventando músicas de novo?”, sua mãe gritava.
Ele estudou composição musical na Universidade de Denver, mas depois mudou para educação musical. Em vez de se formar, ele partiu em 1955 para Nova York, onde logo se juntou à cena jazzística local.
Em abril de 1959, após servir no Exército, o Sr. Walton foi procurado por John Coltrane para tocar em uma gravação de ensaio para o que se tornaria um de seus álbuns marcantes, “Giant Steps”. O Sr. Walton tocou na música-título tecnicamente assustadora, mas se recusou a fazer um solo. Ele logo percebeu que tinha sido um erro.
“A música era muito difícil para mim”, ele disse em uma entrevista de 2011 com o JazzWax, o site de Marc Myers. “Mas você simplesmente não fez isso. Eu era jovem.”
Quando o álbum foi gravado, o Sr. Walton estava fora da cidade e Tommy Flanagan tocava piano. Anos depois, as sessões com o Sr. Walton foram lançadas como faixas alternativas. Naquela época, ele já havia se estabelecido há muito tempo como um solista vigoroso e elegante. Seus anos com o Sr. Blakey ajudaram.
“Ele tinha um estilo meio bombástico, mas deixava pequenas aberturas para você”, disse o Sr. Walton na entrevista de 2010. “Então você desenvolveu seu radar para saber quando entrar. Se você não entrasse naquele momento, não seria ouvido.”
Sua morte ocorreu após uma breve doença, disse seu empresário, Jean-Pierre Leduc.
Os sobreviventes do Sr. Walton incluem sua esposa, Martha Sammaciccia; três filhos de um casamento anterior, Carl, Rodney e Cedra; e uma filha de outro relacionamento, Naisha.
(Fonte: http://guenyokoyama.blogspot.com.br/2013/08 – por Guen Yokoyama – Postado em 22 August 2013)
(Fonte: http://www.sojazz.org.br/2013/08 – JazzTimes/ Postado por Edson Santos – 20 de agosto de 2013)
(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/2013/08/21/arts/music – New York Times/ ARTES/ MÚSICA/ Por William Yardley – 20 de agosto de 2013)
© 2013 The New York Times Company
Powered by Rock Convert
