Conhecido por seu senso de humor.

Earl Derr Biggers era conhecido do público como um dos mais importantes escritores de mistério e histórias policiais deste país. Para seus amigos, era conhecido por seu senso de humor.

Esse senso o acompanhou durante as solenidades de um curso de literatura em Harvard, turma de 1907, onde se lembrava de ter ouvido que Fielding, Smollett e Richardson estavam mortos e que jamais veríamos outros como eles.

Ele preferia Rudyard Kipling e Richard Harding Davis e, em seus tempos de estudante de graduação, considerava Franklin P. Adams (1881 — 1960) um poeta melhor que Horácio e Richard Harding Davis (1864 — 1916) um contador de histórias melhor que Oliver Goldsmith (1728 — 1774).

Quando ele disse isso aos colegas, eles responderam que era “porque ele vinha da selvagem e indomada West Warren, Ohio, onde nasceu em 26 de agosto de 1884”. Biggers contou que, naquela época, liam Keats um para o outro ao entardecer em Harvard, insistindo para que ele saísse da sala antes de começarem. Um professor ouviu suas preferências com tristeza e lamentou: “Ah, Biggers, Biggers, por que você quer ser tão contemporâneo?!”

Com o tempo, ele se formou em Harvard como Bacharel em Artes e imediatamente começou a trabalhar no jornal The Boston Traveler, escrevendo uma coluna humorística e, posteriormente, criticando o teatro, até 1911.

Nessa época, ele já havia terminado seu primeiro romance, “Seven Keys to Baldpate”, e se cansado do esforço de escrever de forma pública e frívola em Boston, onde a atmosfera das melhores tradições literárias o invadia sempre que abria a janela.

Casou-se com Eleanor Ladd, de Medford, Massachusetts, e emigrou para Nova York com seu primeiro romance e também com sua primeira comédia, “If You’re Only Human”. Rose Stahl queria participar da comédia, mas seu agente, Henry B. Harris (1866 – 1912), não permitiu.

Quando a peça foi encenada em 1912, Biggers conheceu George M. Cohan, e quando “Seven Keys to Baldpate” foi publicada em 1913, Cohan comprou os direitos de adaptação para o teatro.

A peça foi um sucesso estrondoso e Cohan ganhou uma boa quantia de dinheiro com ela, entrando em sua fase mais produtiva como dramaturgo sério.

A peça de teatro “War Play” ficou em cartaz por 500 noites.

O Sr. Biggers foi aclamado como a descoberta humorística do ano. Ele escreveu artigos para revistas, contos, romances e peças de teatro, incluindo uma peça de guerra, “Inside the Lines”, que ficou em cartaz por 500 noites em Londres, entre 1915 e 1916. Em 1917, colaborou com William Hodge em uma comédia, “A Cure for Curables”, na qual Hodge atuou por dois anos.

Essa foi uma das aventuras que, segundo ele, o curaram da ideia de ser dramaturgo. Verso após verso foi alterado durante a preparação da peça para a produção, até que, na visão do Sr. Biggers, restou apenas um verso de sua autoria em sua forma original quando a peça chegou aos palcos. “Mas”, disse ele, “após cuidadosa consideração, Hodge o removeu.”

Após uma temporada ativa em 1919, com “See-Saw”, uma história transformada em comédia musical para Henry W. Savage (1859 – 1927), e com uma farsa em colaboração com Christopher Morley (1890 — 1957), “Three’s a Crowd”, o Sr. Biggers decidiu abandonar a dramaturgia e ir para a Califórnia — como ele declarou, para recuperar a saúde ao sol e a conta bancária no ramo cinematográfico. Em Pasadena, Califórnia, o Sr. Biggers prosperou.

Sua habilidade em lidar com mistério, temperada com romance e um senso cômico no desenvolvimento da ação, foi bem recebida por editores de revistas, bem como por produtores de cinema como a Fox Film Corporation, a Warner Brothers e a Radio Pictures. Sua reputação se espalhou entre o público que lia histórias de detetive muito antes de presidentes e embaixadores declararem publicamente seu vício no gênero.

O Sábio Charlie Chan.

Sua criação mais famosa foi Charlie Chan, um detetive chinês de voz suave e sagaz que vivia no Havaí e desvendava mistérios criminais pelo mundo todo, murmurando aforismos fornecidos pelo Sr. Biggers e coletados pelos seguidores de Charlie Chan de quadro em quadro e de romance em romance:

“Só os ratos muito corajosos fazem ninho na orelha do gato.”

“Ainda não – a paciência e a folha de amoreira fazem um xale de seda.”

“Todo homem deve gastar pelo menos um par de sapatos de idiota.”