Um gostinho de caviar no suntuoso banquete do balé inglês dos anos 1950 e 1960, a Sra. Beriosova personificava o classicismo puro permeado por um mistério silenciosamente cintilante. Uma bailarina de contradições quase subliminares, ela era uma bailarina majestosa que projetava um calor pungente em seu inesperado. Era uma bailarina introvertida que sabia ser engraçada, embora raramente fosse solicitada a fazê-lo. Era reticente, porém eloquente, movendo-se com a amplitude do balé russo, mas sem os típicos fogos de artifício russos.

Em seus maiores papéis, entre eles Odette, a rainha dos cisnes em ”O Lago dos Cisnes”, Aurora em ”A Bela Adormecida”, o papel-título em ”Giselle” e a esposa de Edward Elgar em ”Variações Enigma” de Frederick Ashton em 1968, a Sra. Beriosova era requintadamente lírica, mas possuía uma grandeza inata.

A escritora de dança inglesa Katherine Sorley Walker, escrevendo em 1998 no Dance Now, elogiou a Sra. Beriosova por sua “postura e serenidade, sua perfeição de linha sem pressa”. No início da carreira da Sra. Beriosova, a escritora de dança Annabel Farjeon descreveu a bailarina como “um desses seres raros — a dançarina nata”, acrescentando que “nenhuma quantidade de treinamento pode dar essa beleza inata a cada pose”. A. H. Franks escreveu sobre a fluência da Sra. Beriosova, de arabescos e atitudes que “se tornaram movimento em suspensão, em vez de uma cessação de movimento”.

A Sra. Beriosova nasceu em Kaunas, Lituânia, onde seu pai, o bailarino e mestre de balé Nicholas Beriozoff, trabalhava na Ópera Estatal da Lituânia. A Sra. Beriosova foi uma testemunha muito jovem do desenvolvimento do Ballet Russe de Monte Carlo, onde seu pai dançou na década de 1930 e onde ela viu o trabalho de alguns dos grandes bailarinos e coreógrafos russos emigrados da época. Ela treinou balé primeiro com sua mãe, que faleceu quando ela tinha 10 anos, e depois com os renomados professores russos Anatole Vilzak e Ludmila Shollar, na cidade de Nova York, para onde a família se mudou em 1940.

A Sra. Beriosova atuou em papéis infantis com o Ballet Russe e, aos 15 anos, tornou-se aprendiz do Grand Ballet de Monte Carlo do Marquês de Cuevas. Ingressou no Metropolitan Ballet de Londres em 1947, aos 15 anos, e, apesar de sua inexperiência, rapidamente impressionou a diretora, Cecilia Blatch. “Bem, ela não é exatamente o que precisamos no momento”, teria comentado a diretora, “mas em alguns meses ela será o que todos precisam”.

Ainda adolescente, a Sra. Beriosova desempenhou papéis importantes em balés clássicos e contemporâneos. Ingressou na segunda companhia do Sadler’s Wells Ballet (posteriormente Royal Ballet) em 1950, passando para a primeira companhia dois anos depois. Dançou com a trupe até 1975, quando se aposentou dos palcos.

A Sra. Beriosova nunca se tornou a estrela que muitos esperavam. Ela não tinha autoconfiança e teve o azar de ser escalada, no início da década de 1960, para uma série de obras impopulares e de segunda categoria, de coreógrafos renomados. “Ela parecia não ter a firmeza necessária para permitir que um artista se expresse plenamente, apesar de circunstâncias adversas e contratempos deprimentes”, escreveu a Sra. Walker no Dance Now.

Mas a Sra. Beriosova raramente deixava de causar uma forte impressão na Europa e no exterior, especialmente nos Estados Unidos, às vezes em pequenos papéis que ela discretamente tornou seus, como a Czarevna em “O Pássaro de Fogo”. Em 1961, ela encantou o público no papel-título do malsucedido “Perséfone”, de Ashton. Seus outros papéis notáveis ​​incluem a Noiva na versão de Bronislava Nijinska de “Les Noces”, a Czarina em “Anastasia”, de Kenneth MacMillan, as personagens femininas principais em “Coppelia” e “Sylvia”.

A Sra. Beriosova também dançou os papéis principais em ”Cinderela” e ”Ondina” de Ashton e os papéis principais em ”Oferta de Aniversário” de Ashton e uma ampla gama de outros balés de Ashton e MacMillan e de coreógrafos como Andree Howard, John Cranko e George Balanchine.

Atormentada por doenças e lesões, a Sra. Beriosova se apresentou muito pouco na década de 1970. Após se aposentar da dança, ela se tornou uma professora popular e treinadora de dançarinos, trabalhando em público no palco em ”Steps, Notes and Squeaks”, de Maina Gielgud, em 1978 e 1980.

O casamento da Sra. Beriosova com Mohammed Masud Khan terminou em divórcio em 1974.

A causa foi câncer, disse Patricia Daly, do jornal britânico Dancing Times.

Ela deixa sua madrasta, Doris Beriozoff, de Zurique.